Marek333

Załączam podgląd SPL przed i z zastosowaniem Equalizera. Wydaje mi się na ucho i wykresowo bardzo poprawnie .A Wam ? Zaznaczyłem prostokątem zmianę - obniżenie w db za dyżego peaku na 27 i 57 Hz Czerwony kolor z zastosowaniem PEQ 2 filtry ustawione , niebieski wykres - bez PEQ/Equalizera. Zielone z częściowym ustawieniem jednego tylko filtra wstępnie , Kolejne 2 wykresy które załączyłem , to Spectrogram - pogłos z zastosowaniem w PEQ filtra HPF (High-phase filter) oraz bez zastosowania. Widać bardzo dużą różnmicę i zmniejszenie do bardzo akceptowalnych czasów pogłosu. Filtr HPF dobrałem eksperymentując co 5 Hz w lewo i prawo Ostatecznie stanęło na HPF - 45 Hz 24 db /octawę i 0% resonanse (ten ostatni parametr najwazniejszy się okazął bo bardzo ładnie mi zrobił stromą krzywizny zejścia od 45 Hz w lewo do 0 Hz Bardzo dobry ! rezultat na ucho słyszalny nie tylko cyfrowo. Pogłos w miliskeundach czestotl.

Tu link do nich - to polska firma więc ich strona https://www.bettermaker.pl/ a tu ang. bo tą wpierw znalazłem szukając w sieci - / http://bettermaker.eu bo w tej wersji ang. nie wiem czy nawet nie ma więcej informacji. Pozdrawiam. M

No i problem rozwiązany , koniec gonienia króliczka Zabawa jest przednia..... każdą częstotliwość można sobie dowolnie korygować , jest bardzo szeroki zakres Q - co dla mnie ważne 0-7 factor Q ! Tego mi było trzeba , wszystko teraz można dopieścić i moje 57 Hz ha ha ! zejść o 5-6 db ile sobie zechcę opierając się na pomiarach Umikiem. , są filtry też pasywne żeby sobie podnieść jak ktoś chce - ja podniosłem wysokie nieco na szybko testowo.., Na razie pierwsze kroki i zabawa , wszystko jeszcze w ustawianiu przede mną , teraz idę po mikrofon aby pomierzyć bo na ucho słychać ale lubię liczby Niezwykle transpartny equalizer do toru analogowego sterowany cyfrowo - rzadkość ale udało mi się znaleźć. Dynamika "na ucho" jest wg mnie nie ruszona, zero szumów bardzo wysoka jakość, polecam każdemu maniakowi audio jak ja Masa fajnych opcji , fajnie że przy wyłączonym zasilaniu przepuszcza sygnał bez dotykania - szacunek dla polskiego producenta. - Polacy mają niesamowite zdolności ! Bo to polska firma - świetna i profesjonalna moim zdaniem. I nie ma w cenie setek procentów narzutów i cła importerów MIłego dnia

Masz słuszność, przełączałem na niższe zakresy bo robiłem jeszcze sporo innych pomiarów w głośniościach 30, 50 70% licząc w stosunku do 75 db dlatego wygodniej mi widzieć było niższe zakresy SPL.. Ale wiem o co chodzi i przełączam skalę bardzo często by widać było więcej. Słuszna uwaga Marcinie Pozdrawiam serdecznie. M. Dla osób które nie znają mojego pokoju: Obecnie używane absorbery to 2 szt ok 170cm x65 cm za kolumnami , grubość 10cm . przylegoające do ściany. Na suficie mam podwieszone 2 szt 170 cm x 65 cm też 10 cm grubości z separacją powietrzną ok 15cm od sufitu Dyfozory naturalne stanowią półki z albumami foto, książkami cała tylna ścian - bardzo dobrze to rozprasza Podpowiem Wam taki bezkosztowy patent - mała zmiana a bardzo poprawiła absorbcję pogłosu w niskich w pomiatrach Wystarczyło odchylić dół obsorberów zakolumnowych - po prostu włożyłem pudełko chusteczek higienicznych pod dolną krawędź absorberów aby uzyskać około 13 cm odchlenia od pionu płaszczyzny absorbera Widocznie powoduje to że dźwięki odbijają się nie prostopadle w osi pokoju a lekko do góry i to robi naprawdę dobrą robotę. Bardzo zachęcam spróbujcie u siebie i pomierzcie REWem ! Działa naprawdę ! fotka idei. Kurczę, czyżby koniec gonienia króliczka . ? .. Znając siebie pewnie nie... ale na razie jestem bardzo zadowolony i czas na odpoczynek od zmian.. Miłego dnia !

Pokombinowałem nieco z ustawieniem sweetponitu, poprzesuwałem "fotel odsłuchowy" ostatecznie przesunąłem go do tyłu mierząc w RTA room noise w subbasie 20-200 Hz w sposób ciągły , ostatecznie mierząc różne warianty , podłożyłem mały ręczniczek pod wyjście pod kolumnami z bassreflexu i szokującao dobrą poprawę uzyskałem (zejście tylko tu gdzie bolało o 4 db i tyle potrzeba było !!! bez ruszania żadnego innego zakresu bo komory przetworników w YB- Destino mam separowane od siebie akustycznie a więc delikatne przyćmienie dotyczy tylko przetworników basowych )Załączam fotki . Druga sprawa to że średniotonowy i wysokotonowy są przetwornikami zamkniętymi a więc żaden ruch powietrza na nie nie ma wpływu. , Na ucho jest teraz super ! Wydaje mi się że na razie odpuszczę sobie zakup PEQ (który zanieczyszać mógłby mi czściutki sygnał I2S) , jest bardzo ładnie na wykresach też jak na moje niestuddyjne potrzeby he he , Jak sobie porównam w czasie urlopu Ariesa i Matrixa to wystawię do sprzedaży mój Auralic Aries S1 (na gwar)- będzie tu dostępny w odpowiedniej sekcji ogłoszeń z 20% niżej od ceny rynkowej nowego -sądzę że to uczciwa będzie cena bo gra pięknie ... o ile go nie zostawię .. muszę pomysleć... Dobra nie offtopicuję więcej sorry.... na razie to mi rozwiązało sprawę pięnie. małe korekty a więcej dały niż walcowe absorbery ale nad nimi jeszcze dziś popracuję spróbują zrobić jeszcze pewne autorskie modyfikacje SPL wyszedł zgodny z krzywą Harman Kardona czy jak mu tam Cieszy !!!! Jest czad. Załą Dla przypomnienia załączam jak wygląda perfekcyjna dla naszego ucha , jedna z wersji Krzywej Harmana zrzut z video Reasumując aby było miło dla ucha niższe częstotliwości powinny być podniesione o kilk db w stosdunku do średnich.

Powoli zaczynam mieć w nosie tą całą korekcję he he Dziś przepuszczałem przez PEQ który mam w Aries S1 (wyszedłem z Matrixa coaxem do ARIES i dalej wszedłem z Ariesa coaxem do Laiv) a więc tylko w domenie cyfrowej korekcja Ariesem nastąpiła. + test nr 2 streaming bezpośredni do Aries S1 + włączone PEQ i wychodzimy na Laiv coaxem.(niestety Aries S1 nie ma wyjścia I2S) I na moje ucho, dużo przyjemniej gra sam Matrix NT-1 gdzie idzie po IS2 do Laiv Harmony bez żadnej korekcji i nawet o dziwo nie przeszkadza mi te kilka decybeli podbicia na 56 Hz. Na pomiarach w sumie w dość wąskim zakresie ten peak mam o te kilka decybeli. Na szczęście nie w szerokim zakresie -wówczas byłby mocno słyszalny i przeszkadzający bo szerokość ważniejsza od wysokości peaku na wąskim zakresie. Więc jest szansa że zostawię czysty system bez PEQ a taki PEQ sobie moiże jako zabawkę do testowania jedynie kupię na równoległym kanale cyfrowym np AES/EBU a główny I2S zostawię do codziennego grania. Cały zas mi się wygrzewa NT-1 więc porównania i pomiary REW będą wiarygodniejsze za ok 100 h. Dostrzegam że zupełnie nie przeszkadza podbicie na tym 56 Hz gdy się słucha ciszej np wieczorem powiedzmy vol.40-45 db nie 75 db (vol 63 w Heglu) Wówczas ta lekka nadwyżka basu staje się zaletą bo dźwięk cichy jest soczysty.. nie jest źle ale przyznję PEQ chcę mieć do zabawy testów a więc wątek nadal będzie mnie interesował i będę sobie szukał czegoś (już na pewno do toru cyfrowego)

Po analizie doszedłem do wniosku że tylko procesor dźwięku DSP pracujący w domenie cyfrowej musi być dla mnie do systemu, żaden analog jednak *(ponieważ wszystkie analogi wprowadzają bardzo dużo zakłóceń przez podwójną wewnętrzną konwersję AD DA . bez sensu . Po prostu nie da rady znaleźć czystych analogowych PEQ w rozssądnych pieniądzach Fajny inny do analizy podrzucam - Naw NSP248E https://ragtime.pl/pl/p/Procesor-dzwieku-Naw-NSP248E-Procesor/67983 Wszystko można by podłączyć przez AES/EBU które bardzo wysoko cenię tuż za łączem I2S. W rozsądnych pieniądzach jeszcze.

Ciekawa firma. Rozpoczęli ... uwaga .. w 1961 roku ! Wow! I od zawsze zajmują się wytwarzaniem profesjonalnego sprzetu dla muzyków, jak czytamy i widać https://www.behringer.com/ , https://www.behringer.com/our-story.html inny model od nich polska dystrybucja jak widzę https://www.dj-sklep.pl/equalizery/50-behringer-ultracurve-pro-deq2496.html === PORÓWNAJMY = Behringer Ultracurve Pro DEQ2496 oraz Behringer Feedback Destroyer PRO FBQ2496 Behringer Ultracurve Pro DEQ2496 oraz Behringer Feedback Destroyer Pro FBQ2496 to dwa urządzenia z linii procesorów sygnałowych Behringera, które różnią się funkcjonalnością, specyfikacją i przeznaczeniem. Oba są wykorzystywane w profesjonalnym audio, ale DEQ2496 jest bardziej wszechstronnym urządzeniem masteringowym, podczas gdy FBQ2496 koncentruje się na tłumieniu sprzężeń i podstawowej korekcji parametrycznej. Poniżej przedstawiam szczegółowe porównanie, uwzględniając jakość, komponenty, opinie użytkowników oraz integrację z Room EQ Wizard (REW), o którą pytałeś wcześniej. 1. Rodzaj urządzenia i główne zastosowanie Behringer Ultracurve Pro DEQ2496: Typ: Wielofunkcyjny, 2-kanałowy procesor masteringowy i equalizer z funkcjami analizy, korekcji akustycznej, dynamiki i opóźnień. Zastosowanie: Przeznaczony do zaawansowanego masteringiu w studio, korekcji akustyki pomieszczeń, optymalizacji systemów PA w zastosowaniach live, a także jako narzędzie do precyzyjnego kształtowania dźwięku. Kluczowe cechy: Oferuje 4 moduły EQ (31-pasmowy graficzny, 10-pasmowy parametryczny, dynamiczny EQ, eliminator sprzężeń), analizator FFT w czasie rzeczywistym, kompresor/ekspander, limiter, stereo imager i cyfrowe opóźnienie. Integracja z REW: DEQ2496 wspiera import filtrów z REW (format .txt lub .req) poprzez MIDI, a jego funkcja Auto EQ współpracuje z mikrofonem pomiarowym, co ułatwia korekcję akustyczną na podstawie pomiarów REW. Użytkownicy chwalą łatwość integracji z REW w domowych studiach. Behringer Feedback Destroyer Pro FBQ2496: Typ: 2-kanałowy eliminator sprzężeń z funkcją parametrycznego equalizera. Zastosowanie: Główne zastosowanie to tłumienie sprzężeń w systemach nagłośnieniowych live (koncerty, kościoły, imprezy DJ-skie) oraz podstawowa korekcja EQ w prostszych aplikacjach. Kluczowe cechy: Automatyczne wykrywanie i eliminacja do 20 częstotliwości sprzężeń na kanał za pomocą wąskich filtrów notch (1/60 oktawy), możliwość ręcznego ustawienia do 40 filtrów parametrycznych. Brak zaawansowanych funkcji, takich jak kompresja, analiza FFT czy opóźnienie. Integracja z REW: FBQ2496 obsługuje import filtrów korekcyjnych z REW w formacie .req poprzez MIDI, co pozwala na precyzyjną korekcję akustyczną, choć wymaga konfiguracji oprogramowania lub sterowania MIDI. 2. Specyfikacje techniczne Cecha DEQ2496 FBQ2496 Przetwarzanie sygnału 24-bit/96 kHz, 32/40-bit DSP z obliczeniami zmiennoprzecinkowymi, dynamika 113 dB 24-bit/96 kHz, 32-bit DSP, dynamika ~100 dB Konwertery AD/DA Wysokiej jakości AKM, 24-bit/96 kHz Standardowe, 24-bit/96 kHz Częstotliwość próbkowania Do 96 kHz Do 96 kHz Filtry EQ 31-pasmowy graficzny, 10-pasmowy parametryczny, 3 dynamiczne EQ na kanał, eliminator sprzężeń Do 40 parametrycznych filtrów (20 na kanał w trybie automatycznym) Tłumienie sprzężeń Do 20 częstotliwości na kanał, tryb Auto, Single i Learn Do 20 częstotliwości na kanał, tryb Auto, Single i Learn Analiza FFT 61-pasmowy analizator w czasie rzeczywistym z Auto EQ Brak Dynamika Kompresor, ekspander, limiter Brak Opóźnienie Cyfrowe opóźnienie (0–300 ms) Brak Pamięć presetów 64 sloty użytkownika Brak pamięci presetów DEQ2496: Wyposażony w zaawansowane procesory DSP (SHARC), oferuje większą dynamikę (113 dB) i bardziej wszechstronne możliwości przetwarzania sygnału. FBQ2496: Skupia się na podstawowym przetwarzaniu, z mniejszą liczbą funkcji i nieco niższą dynamiką, ale wystarczającą dla większości zastosowań live. 3. Wejścia i wyjścia DEQ2496: Wejścia analogowe: 2 x XLR zbalansowane (z opcją mikrofonu pomiarowego z zasilaniem phantom +48V). Wyjścia analogowe: 2 x XLR zbalansowane, 1 x TRS aux stereo. Cyfrowe: AES/EBU (XLR), S/PDIF (optyczne i koncentryczne), Wordclock. MIDI: In/Out/Thru dla sterowania i importu presetów/filtrów. Dodatkowe: Wejście mikrofonowe dla RTA (analizatora widma). FBQ2496: Wejścia analogowe: 2 x XLR/TRS zbalansowane. Wyjścia analogowe: 2 x XLR/TRS zbalansowane. Cyfrowe: Brak (tylko MIDI dla sterowania i importu filtrów). Dodatkowe: Brak wejścia mikrofonowego czy Wordclock. Wnioski: DEQ2496 oferuje znacznie więcej opcji łączności, w tym cyfrowe wejścia/wyjścia i obsługę mikrofonu pomiarowego, co czyni go bardziej uniwersalnym w studiach i zaawansowanych systemach PA. FBQ2496 jest prostszy, ograniczony do analogowych połączeń i MIDI. 4. Funkcje DSP i korekcja akustyczna DEQ2496: Moduły EQ: 4 równolegle wybieralne moduły (31-pasmowy graficzny, 10-pasmowy parametryczny, dynamiczny EQ, eliminator sprzężeń). Unikalna funkcja Virtual Paragraphic EQ (VPQ) pozwala na parametryczne sterowanie graficznym EQ. Analiza FFT: 61-pasmowy analizator w czasie rzeczywistym z funkcją Auto EQ, która automatycznie dostosowuje krzywą EQ do płaskiej odpowiedzi na podstawie pomiarów mikrofonem. Dynamika: Kompresor, ekspander, limiter z pełną kontrolą parametrów (Attack, Release, Threshold, Ratio). Stereo Imager: Regulacja szerokości stereo, asymetrii, rotacji i efektu „shuffle” dla niskich częstotliwości. Opóźnienie: Cyfrowe opóźnienie (0–300 ms) dla korekcji fazowej w systemach PA. Integracja z REW: Możliwość importu filtrów z REW (.txt lub .req) przez MIDI oraz ręczne wprowadzanie parametrów. Funkcja Auto EQ jest kompatybilna z pomiarami REW, co ułatwia korekcję akustyki w studio lub live. FBQ2496: Moduły EQ: Tylko parametryczny EQ z maksymalnie 40 filtrami (20 na kanał w trybie automatycznym). Brak graficznego EQ, dynamicznego EQ czy innych funkcji DSP. Tłumienie sprzężeń: Automatyczne wykrywanie do 20 częstotliwości sprzężeń na kanał w trybach Auto, Single lub Learn. Wąskie filtry notch (1/60 oktawy) minimalizują wpływ na dźwięk. Integracja z REW: Możliwość importu filtrów .req przez MIDI, co pozwala na korekcję akustyczną, ale brak analizatora FFT ogranicza automatyczne dostosowanie. Wnioski: DEQ2496 jest znacznie bardziej wszechstronny dzięki dodatkowym modułom EQ, analizie FFT i funkcjom dynamiki. FBQ2496 jest prostszy, skupiony na tłumieniu sprzężeń i podstawowej korekcji parametrycznej. 5. Jakość dźwięku DEQ2496: Użytkownicy chwalą wysoką jakość dźwięku dzięki konwerterom AKM 24-bit/96 kHz i dynamice 113 dB. Jest opisywany jako „przezroczysty” i „neutralny”, z minimalnym wpływem na sygnał, nawet przy złożonych ustawieniach EQ czy kompresji. W zastosowaniach studyjnych i hi-fi, użytkownicy doceniają precyzję i możliwość korekcji akustyki pomieszczenia, szczególnie w połączeniu z REW. Jednak niektórzy zauważają, że w porównaniu do high-endowych urządzeń (np. Trinnov), dźwięk może być mniej „muzykalny”. FBQ2496: Jakość dźwięku jest dobra w swojej klasie cenowej, z minimalnym szumem i zniekształceniami dzięki wąskim filtrom notch. Użytkownicy podkreślają, że urządzenie „nie psuje sygnału” w zastosowaniach live, ale nie jest tak wyrafinowane jak DEQ2496. W cichych aplikacjach (np. delikatne wokale) może być mniej skuteczne, wymagając wyższych poziomów sygnału do wykrycia sprzężeń. Wnioski: DEQ2496 oferuje lepszą jakość dźwięku i większą precyzję dzięki wyższej dynamice i zaawansowanym konwerterom, co czyni go bardziej odpowiednim do zastosowań studyjnych i hi-fi. FBQ2496 jest wystarczający dla prostszych potrzeb live. 6. Jakość wykonania DEQ2496: Solidna metalowa obudowa 1U, dobrze znosząca użytkowanie w warunkach live. Użytkownicy chwalą trwałość, ale zgłaszają problemy z niezawodnością w starszych egzemplarzach, np. „crackling” na jednym kanale, które można naprawić (np. wymiana kondensatorów). Wyświetlacz LCD i intuicyjne menu są doceniane, choć nauka obsługi wymaga czasu. FBQ2496: Również solidna obudowa 1U, ale pokrętło sterujące jest krytykowane za „tani” wygląd i brak precyzji. Niektórzy użytkownicy zgłaszali awarie DSP lub problemy z zasilaniem po krótkim okresie użytkowania, choć wielu chwali trwałość po setkach koncertów. Wnioski: Oba urządzenia mają solidną konstrukcję, ale DEQ2496 jest lepiej wykończony dzięki wyświetlaczowi i większej liczbie kontrolek. FBQ2496 ma prostszy interfejs, co może być wadą w precyzyjnej konfiguracji. 7. Opinie na forach audio DEQ2496: Pozytywne: Użytkownicy na forach, takich jak Audiofanzine, Gearspace czy SoundOnSound, chwalą wszechstronność, Auto EQ i integrację z REW. „Zrobiłem korekcję akustyczną w studio za 100 euro, efekt jest niesamowity” – napisał jeden z użytkowników. Inni doceniają stosunek ceny do możliwości: „Nie znajdziesz lepszego procesora za tę cenę”. Negatywne: Krytykowana jest początkowa trudność w obsłudze („stroma krzywa uczenia się”) i problemy z niezawodnością w starszych modelach (np. szumy na wyjściach). Niektórzy użytkownicy uważają, że funkcja Feedback Destroyer jest mniej skuteczna niż w dedykowanych urządzeniach. Zastosowania: Często używany w domowych studiach do korekcji akustyki, w systemach PA do optymalizacji dźwięku i w hi-fi do precyzyjnego EQ. FBQ2496: Pozytywne: Użytkownicy na SoundOnSound i Amazon chwalą skuteczność w tłumieniu sprzężeń w środowiskach live: „Set-and-forget działa świetnie na weselach i w kościołach”. Doceniana jest prostota i cena (ok. 600–800 zł). „Za tę cenę nie ma konkurencji” – napisał jeden z recenzentów. Negatywne: Krytykowana jest domyślna konfiguracja fabryczna (wszystkie filtry na PEQ), która wymaga ręcznej zmiany, oraz powolność w dynamicznych sytuacjach (np. mikrofony bezprzewodowe). Niektórzy zgłaszali awarie DSP lub problemy z MIDI. Zastosowania: Popularny w nagłośnieniu live, szczególnie dla statycznych mikrofonów, oraz w prostych korekcjach akustycznych z REW. 8. Integracja z REW DEQ2496: Pełna kompatybilność z REW dzięki importowi filtrów .req przez MIDI. Funkcja Auto EQ w połączeniu z mikrofonem pomiarowym (np. ECM8000) pozwala na automatyczną korekcję akustyczną, co jest szczególnie cenione w studio i hi-fi. Użytkownicy chwalą, że wyniki korekcji z REW są łatwe do zweryfikowania dzięki wbudowanemu analizatorowi FFT. FBQ2496: Obsługuje import filtrów .req przez MIDI, ale brak analizatora FFT ogranicza możliwość weryfikacji korekcji na urządzeniu. Wymaga większej wiedzy technicznej do skonfigurowania MIDI. Skuteczny w prostych korekcjach akustycznych, ale mniej wszechstronny niż DEQ2496. 9. Cena i pozycjonowanie DEQ2496: Cena w Polsce ok. 1200–1500 zł (nowy), używany ok. 400–600 zł. Pozycjonowany jako wszechstronny procesor dla profesjonalistów i entuzjastów hi-fi, oferujący funkcje konkurujące z droższymi urządzeniami (np. DBX, Trinnov). FBQ2496: Cena w Polsce ok. 600–800 zł (nowy), używany ok. 300–400 zł. Dedykowany dla budżetowych systemów live, gdzie priorytetem jest tłumienie sprzężeń. Podsumowanie DEQ2496: Zalety: Wszechstronność (EQ, dynamika, opóźnienie, analiza FFT), wysoka jakość dźwięku (113 dB dynamiki), integracja z REW, możliwość użycia w studio i live. Idealny do korekcji akustyki pomieszczeń i zaawansowanego masteringu. Wady: Stroma krzywa uczenia się, potencjalne problemy z niezawodnością w starszych modelach, mniej skuteczny Feedback Destroyer w dynamicznych sytuacjach. Dla kogo: Profesjonaliści, entuzjaści hi-fi, użytkownicy potrzebujący precyzyjnej korekcji akustycznej i analizy widma. FBQ2496: Zalety: Prostota, skuteczność w tłumieniu sprzężeń, niska cena, dobra integracja z REW w prostych zastosowaniach. Wady: Ograniczona funkcjonalność (brak analizy FFT, dynamiki, opóźnień), problemy z konfiguracją fabryczną, potencjalne awarie DSP. Dla kogo: Użytkownikom systemów live (koncerty, kościoły, DJ-e), którzy potrzebują budżetowego rozwiązania do tłumienia sprzężeń. Rekomendacja: Jeśli potrzebujesz wszechstronnego procesora do studio, hi-fi lub zaawansowanego systemu PA z możliwością precyzyjnej korekcji akustycznej z REW, wybierz DEQ2496. Jeśli Twoim priorytetem jest proste i tanie tłumienie sprzężeń w środowisku live, FBQ2496 będzie wystarczający. W obu przypadkach konfiguracja z REW wymaga pewnej wiedzy, ale DEQ2496 oferuje większą elastyczność dzięki analizatorowi FFT i dodatkowym funkcjom. ========= ze strony producenta - https://www.behringer.com/product.html?modelCode=0821-AAD

Piękny sprzęt ten Carnaby / doczytałem niestety nie posiada żadnej regulacji faktora Q... Szkoda. Zanim zawrócę głowę producentowi (co zapewne uczynię jeśli padnie wybór na ten produkt ) postanowiłem zbadać głębiej temat equalizerów, bo jest jak widze bardziej złożony niż sądziłem. A i oferta ogromna sprzętów jak chyba żadnych innych., Dziś jeszcze poszukam equalizerów w sieci które mogą wczytać korekcyjne pliki REW ale szczerze mówiąc wątpię abym takie znalazł pracujące w domenie analogowej. Za dobrze by było Znalazłem coś ciekawego... ma wszystko co potrzebuję łącznie z bardzo wąskimi Q / ma możliwość oraz do 50 punktów PEQ i wzytuje REW Nie patrzmy na cenę bo może sugerować ..... Info z sieci, dla nas Behringer FBQ2496 Feedback Destroyer Pro to popularny, budżetowy procesor dźwięku przeznaczony głównie do tłumienia sprzężeń (feedback) w systemach nagłośnieniowych, ale także oferujący funkcje parametrycznego equalizera. Poniżej szczegółowo omawiam jego jakość, specyfikację, zastosowania, a także opinie użytkowników na forach audio, w oparciu o dostępne źródła i analizę. Specyfikacja i kluczowe cechy Behringer FBQ2496 to 2-kanałowy procesor DSP w obudowie rack 1U, który działa zarówno jako automatyczny eliminator sprzężeń, jak i parametryczny equalizer. Główne cechy: Tłumienie sprzężeń: Automatycznie wykrywa i eliminuje do 20 częstotliwości sprzężeń na kanał, stosując bardzo wąskie filtry notch (do 1/60 oktawy), co minimalizuje wpływ na jakość dźwięku. Parametryczny EQ: Umożliwia ręczne ustawienie do 40 w pełni parametrycznych filtrów (częstotliwość, szerokość pasma, wzmocnienie) na kanał. Przetwarzanie sygnału: 24-bit/96 kHz konwertery AD/DA oraz 32-bitowy procesor DSP, co zapewnia wysoką jakość przetwarzania cyfrowego. Tryby pracy: Auto Mode: Ciągle monitoruje sygnał i automatycznie dostosowuje filtry do nowych sprzężeń. Single-Shot Mode: Wykrywa i blokuje filtry na stałe, dopóki nie zostaną ręcznie zresetowane. Manual Mode: Pełna kontrola nad ustawieniami filtrów. Learn Mode: Generuje sygnały testowe, aby wywołać sprzężenia i automatycznie je skorygować. Połączenia: Zbalansowane wejścia i wyjścia XLR oraz TRS 1/4", porty MIDI (in/out/thru) do aktualizacji oprogramowania i sterowania. Panic Button: Szybkie tłumienie sprzężeń w sytuacjach awaryjnych. Wyświetlacz: 24-segmentowy miernik LED dla poziomów wejścia/wyjścia i redukcji wzmocnienia. Jakość dźwięku FBQ2496 jest chwalony za minimalny wpływ na jakość dźwięku dzięki wąskim filtrom notch, które precyzyjnie eliminują sprzężenia, pozostawiając resztę spektrum nietkniętą. Użytkownicy zauważają, że nawet przy użyciu wielu filtrów (do 20 na kanał), degradacja dźwięku jest minimalna, co jest kluczowe w zastosowaniach live, takich jak koncerty czy nagłośnienie mowy. Jednak niektórzy użytkownicy wskazują, że przy zbyt dużej liczbie aktywnych filtrów dźwięk może ulec zniekształceniu, szczególnie w delikatniejszych zastosowaniach, takich jak ciche wokale. W porównaniu do droższych urządzeń, takich jak procesory Sabine czy DBX DriveRack, FBQ2496 oferuje dobrą jakość dźwięku w swojej klasie cenowej, choć może nie dorównywać high-endowym rozwiązaniom pod względem przejrzystości i dynamiki. W szczególności, użytkownicy doceniają brak zauważalnego szumu („no noise”) nawet przy pełnym obciążeniu filtrami. Jakość wykonania Budowa: Użytkownicy generalnie oceniają jakość wykonania jako solidną, z metalową obudową typu rack, która dobrze znosi trudy użytkowania w warunkach live. Jedynym często krytykowanym elementem jest pokrętło sterujące, które bywa opisywane jako „tanie” i nie do końca okrągłe, co wpływa na estetykę, ale nie na funkcjonalność. Niezawodność: Opinie są mieszane. Niektórzy użytkownicy chwalą urządzenie za trwałość, wspominając o setkach koncertów bez awarii. Inni zgłaszają problemy, takie jak awarie po krótkim okresie użytkowania (np. 33 dni) lub konieczność resetowania urządzenia z powodu błędów DSP. Zasilanie: Wbudowany zasilacz impulsowy (100-240 V) jest chwalony za niskie zużycie energii i brak szumów, co jest plusem w porównaniu do starszych modeli Behringera. Integracja z REW Jak wspomniano wcześniej, FBQ2496 wspiera bezpośredni import filtrów korekcyjnych z Room EQ Wizard (REW) w formacie .req poprzez MIDI lub dedykowane oprogramowanie. To czyni go szczególnie użytecznym dla użytkowników, którzy chcą precyzyjnie korygować akustykę pomieszczenia na podstawie pomiarów REW. Proces wymaga jednak pewnej wiedzy technicznej, aby skonfigurować komunikację MIDI. Opinie na forach audio Opinie na temat Behringer FBQ2496 na forach audio, takich jak SoundOnSound, ProSoundWeb, Audiofanzine czy Harmony Central, są zróżnicowane, ale generalnie urządzenie jest cenione za stosunek jakości do ceny. Poniżej kluczowe punkty z recenzji i opinii: Pozytywne opinie Skuteczność w tłumieniu sprzężeń: Użytkownicy chwalą tryb „Learn”, który skutecznie wykrywa i eliminuje sprzężenia w środowiskach live, takich jak koncerty, imprezy DJ-skie czy nagłośnienie w kościołach. Jeden z użytkowników napisał: „To niemal set-and-forget, daje więcej headroomu i mniej sprzężeń w trudnych akustycznie pomieszczeniach”. Łatwość użycia w trybie automatycznym: Tryb „Set-and-Forget” i przycisk „Panic” są doceniane za prostotę, szczególnie dla mniej doświadczonych użytkowników. Mobilny DJ opisał, jak FBQ2496 „działał niemal od razu po podłączeniu” na weselu. Stosunek ceny do możliwości: Przy cenie około 600–800 zł (w zależności od rynku), użytkownicy uważają, że to „najlepszy bang for the buck” w kategorii tłumienia sprzężeń i EQ. Wszechstronność: Możliwość użycia jako parametryczny EQ sprawia, że jest użyteczny nie tylko do tłumienia sprzężeń, ale także do kreatywnego kształtowania dźwięku w studio lub live. Trwałość w trudnych warunkach: Użytkownicy w wilgotnych środowiskach (np. kluby w piwnicach) zauważyli, że FBQ2496 jest mniej podatny na problemy z potencjometrami niż droższe urządzenia. Negatywne opinie Problemy z konfiguracją fabryczną: Wielu użytkowników skarży się, że domyślna konfiguracja fabryczna (wszystkie filtry ustawione na PEQ) jest bezużyteczna, dopóki nie zmieni się ustawień na tryb automatyczny lub single-shot. „Out of the box nie działa, trzeba ręcznie ustawić filtry na P0, co jest frustrujące”. Powolność w trybie automatycznym: W porównaniu do droższych urządzeń, takich jak DBX DriveRack, FBQ2496 jest wolniejszy w wykrywaniu sprzężeń, szczególnie przy mikrofonach bezprzewodowych lub headsetach. „Za wolny na dynamiczne sytuacje, ale dobry do statycznych mikrofonów”. Problemy z niezawodnością: Niektórzy użytkownicy zgłaszali awarie, np. urządzenie przestawało działać lub traciło sygnał nawet w trybie bypass. „Po 33 dniach padło, a wsparcie Behringera nie odpowiedziało”. Inni wspominali o problemach z DSP, które powodowały „zawieszanie się” urządzenia przy błędnych ustawieniach filtrów. Słaba dokumentacja: Instrukcja obsługi jest często krytykowana za brak jasności, szczególnie w kwestii konfiguracji początkowej. „Behringer potrzebuje nowego autora instrukcji”. Ograniczenia w cichych środowiskach: FBQ2496 ma trudności z wykrywaniem sprzężeń przy niskich poziomach sygnału, co czyni go mniej użytecznym dla cichych wokali lub delikatnych aplikacji. „Nie radzi sobie z cichymi śpiewakami, trzeba podkręcić poziom sygnału, co jest ryzykowne”. Jakość wykonania pokrętła: Estetyka i jakość pokrętła sterującego są często krytykowane jako „tanie” i nieprecyzyjne. Zastosowania Live Sound: FBQ2496 jest najczęściej używany w nagłośnieniu koncertowym, kościołach, na weselach czy w klubach, gdzie skutecznie redukuje sprzężenia w monitorach scenicznych i systemie głównym. DJ-ing: DJ-e doceniają łatwość użycia w trybie „Learn” podczas imprez, gdzie akustyka pomieszczenia bywa trudna. Studio: Choć rzadziej stosowany w studio, jego funkcja parametrycznego EQ i kompatybilność z REW czynią go użytecznym do korekcji akustyki w pomieszczeniach odsłuchowych. Subwoofer Tuning: Niektórzy użytkownicy używają go do precyzyjnego dostrajania subwooferów w systemach PA. Porównanie z innymi urządzeniami DBX DriveRack: FBQ2496 jest wolniejszy w reakcji na sprzężenia w dynamicznych sytuacjach (np. mikrofony bezprzewodowe), ale tańszy i równie skuteczny w statycznych konfiguracjach. MiniDSP: MiniDSP (np. 2x4 HD) jest bardziej wszechstronny w integracji z REW dzięki automatycznemu importowi filtrów, ale oferuje niższą częstotliwość próbkowania (96 kHz vs. 192 kHz w innych urządzeniach). FBQ2496 jest lepszy w zastosowaniach live dzięki trybowi „Panic”. Sabine: Droższe procesory Sabine są szybsze i bardziej niezawodne, ale FBQ2496 oferuje lepszy stosunek ceny do jakości. Podsumowanie Behringer FBQ2496 Feedback Destroyer Pro to solidne, budżetowe urządzenie, które oferuje znakomitą wartość za cenę w zastosowaniach live, szczególnie dla statycznych mikrofonów i trudnych akustycznie pomieszczeń. Jego jakość dźwięku jest dobra, a wąskie filtry notch minimalizują degradację sygnału. Kompatybilność z REW poprzez import filtrów .req czyni go użytecznym do korekcji akustycznej, choć wymaga konfiguracji MIDI. Opinie na forach audio są generalnie pozytywne, z uznaniem dla prostoty i skuteczności, ale użytkownicy krytykują domyślną konfigurację, powolność w dynamicznych sytuacjach i okazjonalne problemy z niezawodnością. Jeśli potrzebujesz taniego, skutecznego narzędzia do tłumienia sprzężeń w systemie PA lub korekcji akustyki z REW, FBQ2496 jest dobrym wyborem, pod warunkiem że poświęcisz czas na poprawną konfigurację. W przypadku bardziej wymagających zastosowań (np. dynamiczne mikrofony bezprzewodowe lub high-endowe studio), warto rozważyć droższe alternatywy, takie jak DBX DriveRack lub Trinnov. Pozdrawiam M.

Marcin ale my rozmawiamy o Equalizerze a nie o DAC u Pozdrawiam. Masz słuszność. Jeśli RME w dwie strony przekształca to bez sensu dla mnie. A jak sądzisz czy ten Bettermaker_mastering_equalizer też tak w 2 strony przekształca sygnał ? Ten poniżej : M. dopisuję w naszym temacie wspomniany wyżej w linku do Y.Tube - Cranborne Audio Carnaby HE2 / do analizy / https://www.thomann.pl/cranborne_audio_carnaby_he2.htm .... piękny optycznie ten klocek, bardzo ciekawy sprzęt... Dzięki wielkie jeszcze raz za tą sugestię .

Właśnie czytam o nich... Widzę że zwykły , tańszy RME ADI-2 FS odpada u mnie bo ja chcę mieć w torze analogowym PEQ. Ten tańszy nie ma PEQ w analogowym torze zdaje się... Muszę to dokładniej sprawdzić bo jak już miałbym brać drogi ten ADI to chyba skusiłbym się na inny model np wspomniany wcześniej - BetterMaker - ale to na jutro bo już noc... Dobrej nocy wszystkim maniakom do mnie podobnym ... Muzyka daje radość jednak. Tak niejasno opisali że nie mogę się jakoś połapać czy ma PEQ ten model ADI -2 PRO FS w torze analogowm, albo może zmęczenie i noc zaciemniła mi już umysł Niby ma 5 pasmowy EQ ale czy ma na pewno w torze analogowym też czy tylko w cyfrowym choroba wie.... ???? https://supersound.pl/60639-rme-adi-2-pro-fs-przetwornik

Nie mam w obecnym Obecnie mam Matrix Audio NT-1 Znalazłem proste RME ADI-2 FS oraz RME ADI-2/4 Pro SE . zdaje się tylko ten drugi ma parametryczne EQ. Muszę doczytać bo te ADI jak wiem mają świetne opinie i bardzo niskie szumy i zniekształcenia. Doczytać muszę o różnicach tych modeli co byłoby odpowiednie dla mnie. Obecnie testuję jak ma się jakość mojego dotychczasowego ARIESA S1 oraz Matrixa nowego NT-1 ale ewidentnie widać że musi się chociaż 50 h wygrzać Matrix bo dosłownie z godziny na godzinę gra mięsiściej , lepiej po prostu czuć zmianę > Fotka robocza .. bałagan ale pod kontrolą Tak czy inaczej na ARIESA S1 słowa nie powiem marnego jest zaj..sty,m streamerem . Ale Matrixa jak odsłuchałem u siebie 3 tyg temu to decyzja natychmiast zapadła takie wrażenie na mnie zrobił / pod kątem szczegółowości, nasycenia, mikrodynamiki, ciepła i oddechu wokalu . To co lubię w skrócie

Dobry PEQ w domenie analogowej z wejściem i wyjściem XLR Jaki PEQ polecacie wysokiej jakości z bardzo niskimi szumami , zachowaną dynamiką i możliwością korekcji kilku pasm z regulacją faktora Q od 1 do 5 przynajmniej NIe interesują mnie z szerokim faktorem Q jak np bardzo dobry w sumie https://www.elysia.com/xfilter/ ale niestety posiadający tylko Q 0,5 lub 1.0 przełączane a szkoda ! Podoba mi się ten - Bettermaker Mastering Equalizer https://www.thomann.pl/bettermaker_mastering_equalizer.htm , posiada bardzo ciekawe możliwości i regulacje ale trochę cena jest za wysoka jak na to co chcę skorygować u siebie. Na szczęście producentem jest polska firma więc jest szansa na bardziej przystępną cenę... mam nadzieję. Jeszcze ma jedną wadę oprócz wielu zalet ! ... szerokość ! rackowa aż 482 mm a taki fajny sprzęt ! , mogli zrobić trochę mniejszy węższy, kurczę... . Może nie przewidzieli , że ludzie w domu chętnie by takich używali do korekcji akustyki w pokoju audio a nie tylko w rackach w studiach. Wystarczyłby mi przyzwoitej jakości korektor z wejściami + wyjściami XLR nawet tylko z 3-4 zakresami ale z wąskim Q potrzebuję najlepiej tak jak pisałem chociaż 4-5 PS. Nie interesują mnie zupełnie PQE cyfrowe z powodu potrzeby zachowania łącza I2S do mojego DACa. Tylko XLR Może coś ciekawego na rynku wspólnie znajdziemy... ..... Miłego wieczoru

Rezonator Helmholtza nie musi mieć otworu na górze z tunelem – może mieć otwory z boku, TAK JAK MÓJ (który ma około setki otworów 7mm z boku na walcowej powierzchni) ... o ile spełnia podstawowe warunki działania rezonatora. Kluczowe jest, aby rezonator składał się z zamkniętej komory (o określonej objętości) połączonej z otoczeniem poprzez otwór lub otwory, które umożliwiają przepływ powietrza i tworzenie rezonansu. Lokalizacja otworów (na górze, z boku czy w innym miejscu) nie jest sztywno określona, ale wpływa na charakterystykę akustyczną, np. częstotliwość rezonansową. Otwory boczne mogą działać podobnie, ale ich kształt, liczba i rozmieszczenie wpływają na efektywną długość i przepływ powietrza, co może komplikować obliczenia lub zmieniać charakterystykę dźwięku. W praktyce otwory boczne są stosowane w niektórych konstrukcjach, np. w tłumikach akustycznych czy instrumentach muzycznych, ale wymagają odpowiedniego zaprojektowania, aby zachować pożądane właściwości rezonansowe. Podsumowując, rezonator Helmholtza może mieć otwory z boku, ale ich projekt musi uwzględniać wpływ na parametry akustyczne.

Już nieaktualne - sprzedane Poproszę Moderatora o usunięcie ogłoszenia. Dziękuję Marek

Koryguję dziś swoje słowa powyżej. Uzyskałem bardzo dobry egfekt na tyle ile można z 4 walców o tej obiętości uzyskać Zejście 5-5,5 db na częst 57 Hz patrząc na Waterfall z czasem pogłosu to bardzo ładnie oraz 3-3,5 db na 27 Hz - tez bardzo dobrze Kluczem okazało się dokładne uszczelnienie na krawędziach - rezonatory Helmholza muszą być bardzo starannie uszczelnione aby funkcjonowały. Uszczelniłem taśmą MBR samoprzylepną o szerokości 4 cm Załączam zdjęcia jak uszczelniłem , Wyraźnie widać zejście pogłosu w oczekiwanym paśmie 56-57 Hz Pierwszy pomiar bez "moich 4 absorberów " Drugi wykres z 4 absorberami (2 w lewym tylnym rogu pokoju i 2 w prawym tylnym , jeden na drugim nadstawione na sobie -tak lepiej wyszło w pomiarach) ) Widać wyraźnie zmniejszenie 57 Hz i okolic Widać ładne zejście z absorbcją , mniej więcej z 45 db na 39 db ( okolice 57 Hz) , bo pod tą częstotliwość cały projekt wykonałem -otwory, rozstawy itp Dobranoc.

O nich https://perfectacoustic.pl/ Z Węgier przyszło zamawiane płótno / jedwab akustyczny.

Tak, chyba masz rację. U mnie zwykłe bass trapy ze względu na sporą kubaturę pokoju, nie zdadzą egzaminu. Musi być prawdopodobnie aktywna redukcja. A jakieś inne firmy i alternatywy z aktywną redukcją ? Pozdrawiam Marek Wspomóżmy się GROK-iem jak zwykle, popatrzmy Macie z tymi pozycjami jakieś doświadczenia ? -------- Aktywne pułapki basowe i inne zaawansowane rozwiązania do redukcji subbasu w pomieszczeniach o dużej kubaturze, takiej jak 82 m³, są produkowane przez ograniczone grono firm specjalizujących się w profesjonalnej akustyce. Standardowe pułapki z wełny mineralnej mogą być niewystarczające w takich przestrzeniach, ponieważ subbas (częstotliwości poniżej 100 Hz) wymaga bardziej zaawansowanych technologii, takich jak aktywne systemy pochłaniania oparte na membranach, rezonatorach lub elektronicznej korekcji dźwięku. Poniżej przedstawiam listę światowych firm, które produkują zaawansowane rozwiązania, w tym aktywne pułapki basowe, oraz ich kluczowe produkty: 1. PSI Audio (Szwajcaria) Produkt: AVAA C20 / AVAA C214 (Active Velocity Acoustic Absorber) Opis: PSI Audio oferuje aktywne pułapki basowe AVAA, które wykorzystują technologię aktywnego tłumienia niskich częstotliwości (15–150 Hz). Działa to poprzez generowanie przeciwfali akustycznej, która neutralizuje fale stojące. Są to kompaktowe urządzenia elektroniczne, znacznie skuteczniejsze od pasywnych pułapek w dużych pomieszczeniach, takich jak Twoje 82 m³. Zalety: Kompaktowe rozmiary, wysoka skuteczność w niskim zakresie częstotliwości, brak potrzeby dużych paneli. Strona: www.psiaudio.swiss 2. Bag End Systems (USA) Produkt: E-Trap (Electronic Bass Trap) Opis: Bag End specjalizuje się w aktywnych pułapkach basowych, które łączą subwoofer z elektronicznym systemem tłumienia. E-Trap jest zaprojektowany do precyzyjnej kontroli subbasu w studiach nagraniowych i kinach domowych. Może być dostrojony do konkretnych problematycznych częstotliwości (np. 30–100 Hz). Zalety: Możliwość kalibracji do specyficznych problemów akustycznych, idealne do dużych przestrzeni. Strona: www.bagend.com 3. RPG Acoustical Systems (USA) Produkt: Modex Plate / Modex Broadband Opis: RPG oferuje zarówno pasywne, jak i hybrydowe rozwiązania do tłumienia niskich częstotliwości. Modex Plate to membranowe pułapki basowe, które mogą być dostosowane do dużych pomieszczeń. Choć nie są to w pełni aktywne systemy, ich konstrukcja oparta na membranach jest bardziej skuteczna niż standardowa wełna mineralna w przypadku subbasu. Zalety: Wysoka skuteczność w zakresie 30–200 Hz, estetyczny design, możliwość personalizacji. Strona: www.rpgacoustic.com 4. Vicoustic (Portugalia) Produkt: Super Bass Extreme / Vari Bass Opis: Vicoustic oferuje zaawansowane pułapki basowe, w tym Vari Bass, które są regulowanymi rezonatorami Helmholtza. Choć głównie pasywne, mogą być łączone z aktywnymi systemami korekcji akustycznej. Są skuteczne w pomieszczeniach o dużej kubaturze, szczególnie w narożnikach. Zalety: Modularność, możliwość strojenia, estetyka. Strona: www.vicoustic.com 5. GIK Acoustics (USA/Wielka Brytania) Produkt: Scopus Tuned Bass Trap / Tri-Trap Opis: GIK Acoustics oferuje pułapki basowe oparte na membranach i rezonatorach, które można dostosować do specyficznych częstotliwości. Choć ich produkty są głównie pasywne, w dużych pomieszczeniach można je łączyć z aktywnymi systemami DSP (np. Trinnov lub Dirac) dla lepszej kontroli subbasu. Zalety: Przystępna cena, możliwość strojenia, wysoka jakość wykonania. Strona: www.gikacoustics.com 6. Trinnov Audio (Francja) Produkt: ST2 Pro / Amethyst (systemy DSP z aktywną korekcją akustyczną) Opis: Trinnov nie produkuje klasycznych pułapek basowych, ale oferuje zaawansowane procesory DSP, które aktywnie korygują akustykę pomieszczenia, w tym subbas, poprzez analizę i korekcję fal stojących. Są to rozwiązania elektroniczne, idealne do dużych przestrzeni, gdzie pasywne pułapki są niewystarczające. Zalety: Precyzyjna korekcja akustyczna, możliwość integracji z istniejącymi systemami audio. Strona: www.trinnov.com 7. Hofa Akustik (Niemcy) Produkt: HOFA Basstrap / HOFA Basstrap24 Opis: Hofa oferuje zaawansowane pasywne pułapki basowe z możliwością strojenia, które działają w zakresie 30–200 Hz. W dużych pomieszczeniach mogą być uzupełnione aktywnymi systemami DSP dla lepszej kontroli subbasu. Zalety: Wysoka skuteczność w niskich częstotliwościach, solidna konstrukcja. Strona: www.hofa-akustik.de Uwagi dla Twojej kubatury (82 m³): Aktywne pułapki basowe (np. PSI AVAA, Bag End E-Trap) są bardziej efektywne w dużych pomieszczeniach, ponieważ aktywnie neutralizują fale stojące, zamiast polegać na absorpcji pasywnej, która wymaga większej liczby paneli w przypadku 82 m³. Hybrydowe podejście: W pomieszczeniu o takiej kubaturze warto rozważyć połączenie pasywnych pułapek membranowych (np. RPG Modex, Vicoustic Vari Bass) z aktywnymi systemami DSP (np. Trinnov), aby uzyskać optymalną kontrolę subbasu. Umiejscowienie: Skup się na narożnikach (ściana-ściana oraz ściana-sufit), gdzie gromadzi się najwięcej energii basowej. Zachowaj odstęp od ścian (ok. 10 cm) dla lepszej skuteczności. Pomiary akustyczne: Przed zakupem zalecam wykonanie pomiarów akustycznych (np. za pomocą mikrofonu pomiarowego i oprogramowania REW), aby zidentyfikować problematyczne częstotliwości i dostosować pułapki. Rekomendacje: Dla Twojej kubatury i wymagań polecam przede wszystkim PSI Audio AVAA C214 lub Bag End E-Trap jako aktywne rozwiązania, które najlepiej radzą sobie z subbasem w dużych przestrzeniach. Jeśli budżet na to pozwala, rozważ system DSP od Trinnov Audio jako uzupełnienie pasywnych pułapek od RPG lub Vicoustic. Jeśli potrzebujesz bardziej szczegółowych informacji o konkretnym produkcie lub pomocy w doborze, daj znać! ---edit Podoba mi się , super ! z regulacjami co chcemy i zakresy do wyboru w przeciwfazie - https://bagend.com/wp-content/uploads/2014/11/E-Trap.pdf

Kupowałem u nich 3-4 miesiące temu, cieńsze lepsze płótno z jedwabiu w jedynym słusznym kolorze (czyli białym ) na upgrade absorberów sufitowych. Doszło, dobre, potwierdzam. Firma jest OK. M.

Czyli wnioskuję, że nikt z forumowiczów nie ma u siebie tych pułapek basowych - Corner Bass Trap CBT Szkoda. Pozdrawiam M.

A pomarańczowa TAGA Harmony ? / zasilanie / jakieś testy i porównania ? Ogólnie uważam TAGĘ i jej przewody za fajne te z miedzi bardzo dobra wydaje mi się jakość do ceny. Pytam ponieważ mam zasilające TAGI i jestem z nich bardzo zadowolony tak jak i Pana Marka Brożka też bardzo dobrze u mnie grają. Ale ciekawią mnie zestawienia z innymi jak je ktoś ma i też porównywał Miłego dnia

Przetestujcie Ricable. Zakochacie się

@lpomis Wrzucę edukcyjnie plik REW 30 paczka ok 25 pomiarów po wymianie obłożenia absorberów sufitowych na cieńsze, lepiej przepuszczalne płótno - nazywam to w opisach HU (Hungary) jedwab akustyczny - nowy. REW K30-JEDWAB-HU.mdat

Każda paczka to ok 25 pomiarów razy 47 paczek przez 3 miesiące... Więc opcje wszystkie możliwe testuje w celach chyba edukacyjnych by wiedzieć więcej i czuć co wpływa na zmiany.

Jedyne co chcę zmienić to obniżyć na ok 52-59 peak bass Załączam plik 47-FORUM 2 pomiarami REW - to już 47 -ma paczka pomiarów, po wielu zmianach i ustawieniach, sprzętu i obecnych ABS-orberów. Ze zmodyfikowanych przez mnie od producenta (słabo pierwotnie więc poprawiałem) bardzo starannie i dokładnie jako rezonatory Helmholza na 57 Hz za dużego okazało się pozytku przy 57 Hz nie uzyskałem Przerobiłem 4 sztuki walcowe 30cm - średnicy, 100 cm wysokości na właściwą ilość otworów średnice i rozmieszczenia - poprawioną z pomocą AI , z porządnym wypełnieniem wnętrza , nie kawałkami ale paskami dobrze przylegającymi wełny mineralnej 80 kg/m2, całość zgodnie ze sztuką uszczelniłem aby rezonator był dobrze zrobiony i niestety słabiutki rezultat w paśmie... Domyślam, że potrzeba sporo większej objętości a tego w salonie nie zrobię już więcej.... . Na pewno bardzo ładne rozproszenie uzyskałem przez te 4 walce ale niestety nie zejście na basie ok 57 Hz Załączę jeszcze drugi plik REW-43 z WALCAMI 14 różnych ustawien pomiarów - edukacyjnie może się przyda komuś.... wewnątrz widać opisy - ten z walcami 4 rozsstawianymi w różnych konfiguracjach, narożnikach na sobie,. Pozdrawiam REW 47-FORUM.mdat REW-K43-WALCE-Forum.mdat ------- Kubatura pokoju ok 6,2 m x 5 metrów x 2,65 m = 82,1 m3 Kubatura 4 walców absorberów = 0,283 m3 proporcja walec/pokój = 0,00345 czyli 0,345 % , a więc mało.. niestety A więc odpuszczam raczej o ile czegoś innego kiedyś nie wymyslę bo to pokój do życia nie tylko do muzyki a już i tak jest pomodyfikowany. Gdyby nie pomiary to bardzo dobrze brzmi na ucho ! , szczególnie dużo, powiem Wam daje SUFIT ! / 10 cm panel z odstępem co ważne. -------