fp74

W pełni się zgadzam. Jak w kuchni - ugotuj gościom coś, co IM zasmakuje, to pochwalą. W przeciwnym przypadku usłyszysz najgorszy komplement na świecie: "taki ciekawy smak"🫣.

W takim razie nasuwa się pytanie, czy prawidlowe jest (mam na mysli ideę, a nie realia) podejmowanie ruchów adaptacyjnych pod kątem konkretnego sprzętu jaki mamy. No bo skoro naszym celem powinno być uzyskanie neutralności akustycznej pomieszczenia, to sugeruje to uzyskanie pewnego rezultatu niezależnie od tego jakie kolumny w środku stoją. W takim bowiem przypadku porównywanie sprzętu jest z góry dotknięte wadą, bo jeśli pomieszczenie jest zoptymalizowane pod kątem kolumn A, to gdy wstawimy tam kolumny B, raczej na pewno zagrają nie tak, jakby mogły, a z kolei zmiany akustyczne pod kolumny B czynią cały proces porównania błędnym, gdyż nie porównujemy kolumn ale pomieszczenia w jakich grają. Zastanawia mnie więc, czy jak wykonuje się naprawdę profesjonalną adaptację, to robi się to pod konkretny sprzęt, który tam zagra, czy inaczej.

Psując? Powiedzmy zmieniając. Poza tym nie zakładajmy, że te średniopółkowe głośniki będą miały same zalety. W przeciwnym razie aranżacja akustyczna w ogóle byłaby zbędna. W praktyce odpowiedź na to pytanie może mieć zastosowanie w sytuacji, gdy nie chcemy zmieniać systemu, a musimy zmienić lokal. Czy da się go tak przetworzyć, by uzyskać brzmienie, do którego jesteśmy przyzwyczajeni. A więc w tym sensie "dowolnie".

Ostatni wątek nasunął mi pewne pytanie natury ogólnej. Może bardziej doświadczone koleżeństwo podzieli się swymi spostrzeżeniami, chyba, że Bartek znowu jednym postem zamknie dyskusję. A zatem, skoro np. opisane wyżej pomieszczenie 2,5x2,5x2,5 m jest z góry skazane na akustyczną porażkę, to czy w ogóle przy użyciu ustrojów akustycznych możemy "dowolnie" wpływać na charakter brzmienia dźwięku w pomieszczeniu, np. szerokość, głębię sceny, separację itp. ale również poszczególne pasma, ich podkreślanie, tonowanie. Oczywiście pomijając powołany przykład, czyli pomieszczenia, które z definicji nie nadają się do tego celu. Czy też, charakter głośników narzuca te parametry tak dalece, że możemy je tylko w niewielkim (czyli jakim?) stopniu korygować akustyką. Nie chodzi mi tu o konkretną poradę, typu: wytnij basy pułapką, a na scenę wpłyń dyfuzorem. A więc, czy w regularnym pomieszczenie, o dowolnej wielkości, w którym stoją odpowiednio dobrane wielkością kolumny o przyzwoitej jakości (a więc mamy spełnione pewne podstawowe warunki poprawnej akustyki), możemy uzyskać praktycznie dowolny rezultat dźwiękowy? Chcesz szeroko - będzie szeroko, a jak ma być głębia to proszę, chcesz każdy instrument analizować osobno, to też się da, a jak ma być ściana dźwięku, która wali się na łeb, bo tak lubisz, to też się da. Pytanie jet teoretyczne, więc możemy spokojnie przyjąć, że nie ma ograniczeń finansowych i organizacyjnych.

ważne żeby w pracy mieć wszystko zaplanowane ☺️

Ludzie! Używajcie jakiejś interpunkcji i podstawowych form gramatycznych, jak np zdanie, bo nie można czasem zrozumieć tego strumienia świadomości.

Mam na myśli to, że każda plyta ma chyba swój czas. Ta słuchana niedawno po prostu przebrzmiała i wyleciała z szuflady odtwarzacza z prędkością światła. A dziś to co innego - jakby nic innego nie mogło zagrać, tylko właśnie TO!

O tej porze dnia ta płyta jakoś wyjątkowo dobrze wchodzi...

Widzę, że postanowiłeś przerobić cały box.

Czytałem recenzje plyt z i bez Collinsa i jak mam być szczery to ja za bardzo tego nie słyszę. Tzn nie tak żeby jakąś płytę odrzucić z tego tylko powodu. Ale orzyznam, ze dopiero dzieki Brand X zrozumialem jak dobrym był/jest perkusistą. Biografii nie czytałem jeszcze. Męczę aktualnie 600 stron o Metallice... Ale za to wyczytałem, że Phil nie zna zapisu nutowego. Stosuje swój własny opracowany w dzieciństwie. Do grania na garach może nie jest to konieczne no ale do pracy z zespołem to ciężko tak bez nut...

Chyba o to właśnie chodzi, żeby muzyka dawała przyjemność, satysfakcję, czy inne wrażenia jakich kto szuka. Sprzęt to tylko dodatek, nośnik, narzędzie. Jak w wycieczce w dalekie strony - liczą się doświadczenia, wspomnienia, twarze ludzi, smaki i kolory, a nie samolot jakim lecisz..., a to, że może być wygodniej lub nie, to już inna kwestia.

Wielkie dzięki, to jest konkret. A czy te 10 cm powietrza to tylko przykład (i działa to proporcjonalnie np 3cm to 1/3 efektu) czy jest to jakaś fundamentalna liczba i ani mniej ani więcej. Ps i jeszcze jedno, czy przestrzeń za/pomiędzy musi być zamknięta? Czy też może to sobie dyndać swobodnie.

Muszę przyznać, że zestawienie dwóch powyższych okładek jest dość.... prowokujące

Mam pytanie do Bartka ale moze ktoś przerabial temat. Dotyczy wprawdzie bardziej czegos w rodzaju studia domowego (miejsca prób i nagrań) niz pokoju audio ale chodzi o ustalenie zasady. Pytanie wynika stąd, że mamy z kolegą trochę różnych pianek do wykorzystania. Czy efekt pochłaniania będzie taki sam gdy: Wersja A - zastosujemy np 3 warstwy pianek po 3 cm, klejąc je bezp jedna do drugiej Wersja B - zastosujemy coś w rodzaju dystansów, a więc zachowany między poszczególnymi piankami wolną przestrzeń ilość pianki jest oczywiście taka sama (np 9 cm) ale czy wewnętrzne przestrzenie (nazwijmy je komory) poprawią efekt końcowy tzn. poszerzą zakres pochłaniania? A jeżeli tak, to czy dążyć do zachowania jakiejś proporcji np przestrzeń wolna tej samej grubości (tu 3 cm) czy raczej mniej, a może więcej. A może 2 warstwy po 3 cm + przestrzeń między nimi, da taki efekt jak 9cm litej pianki? Wtedy starczyłoby nam na więcej ścian 😁.

A u mnie dzisiaj ostatnie pliki nabyte z bandcampa, czyli to co chciałem mieć ale nie wydano na cd.

Nie wiem czy to pielęgniarka czy pokojówka ale jej tam nie powinno być 😜. A lotnia jest , tam daleko.... A to na wieczór. Made in Poland. Tu jest muzyczna treść!

Wydanie, które przedstawiłeś to prawdopodobnie oryginalny mastering z 2011 (das boot recording) i mimo iż na moim egzemplarzu jest identyczna informacja to jednak na matrixie obu plyt są różne kody masteringu (kody Twojego egz na podstawie danych z Discogs). Również ciekawe, że na Twojej jest jako wydawca EMI, na mojej Parlophone. Co prawda wszystko to wykupił w 2013 Warner, ale czasem nie ogarniam tego bałaganu wydawniczego. Ciekawe jakby porównać face to face oba nagrania...? Ps. Polecam stronę okladki.net, ale o tej wersji okladki plyty nie ma tam słowa. w oryginale lotnia jest daleko a pokojówki w ogóle.

Wiadomo klasyka ale nie o tym. Kupiłem dziś w empiku po zniżkach za ok. 100 zł. muszę powiedzieć, że realizacja nagrań świetna, a wydanie jeszcze lepsze. No rewelacja, szok i niedowierzanie.

Tim Buckley, jego syn Jeff Buckley, Van Morrison, Pati Smith, Tom Waits... to bardziej gdy chodzi o klimat. A jeśli szukasz takiego głosu to daj znać jak znajdziesz 🤣🤣🤣

Ocena sprzętu jest zawsze skrajnie subiektywna.Wiekszosc z nas nie ma z czym porównać ale nawet gdy sam porównam sprzęt za 5 i za 50k to nie będzie to subiektywne? Też będzie. Więc pozostańmy przy tym, że jeden (ja tak mam) kieruje się tylko słuchem,a inny będzie mierzył pogłosy mikrofonem i dobierał sprzęt i utroje pod to. I może być tak, że obaj osiągniemy sukces albo żaden z nas. A sukcesem jest zadowolenie ( ja tak mam) albo osiągnięcie zamierzonych parametrów fizycznych, akustycznych itp. Każda droga jest dobra. Właśnie podliczyłem sobie, że tak nominalnie mój sprzęt to ok 20k (wliczając kable, wzmacniacze słuchawkowe w pracy itp, a jeszcze czeka mnie akustyka). Dla osoby niezorientowanej to szok. Tutaj to zupełnie średnia półka. Wszystko jest względne. Więc jeżeli ktoś ma kompleksy spowodowane cenami swojego sprzętu to niech porówna je sobie do ceny zestawu kina domowego z marketu, bo to dla większości ludzi jest wyznacznikiem jakości brzmienia.

Nowość z ecm. I już wciągnięta na listę zakupów♥️. A akurat w tym tygodniu ecm ma wyprzedaż plyt Eicka, więc pewnie nie skończy się na zamówieniu jednej...🤔?