tomek4446

@marcinmarcin z jakiej strony można pobrać ASIO ? Próbuję z https://www.asio4all.org/ i nie mogę.

@Fafniak , @MariuszZ UMiK wtykasz i koniec . Plik kalibracyjny musi być / zwykle jest z automatu/ w REW . Nie kalibrujesz karty dźwiękowej. Jaki plik masz w REW ? UMiK ma dwa , jeden gdy mikrofon jest skierowany na kolumny , czyli ten właściwy i drugi gdy robimy pomiar z mikrofonem " w sufit". https://www.minidsp.com/products/acoustic-measurement/umik-1

A ja myślałem , że już nic mnie w audio nie zaskoczy https://www.winyle.pl/akcesoria-inne/6496-podgrzewacz-wkladek-orb-cartridge-warmer.html

Z tym nadpisaniem to załapałem. Problem w tym , że tworząc nowy dla wspólnych kanałów nie mogę zmienić pierwotnego ustawienie wyjścia tj. " wyjście 1/2 L / lewy a w drugim ustawieniu prawy/ . Miałem by to ustawić włączony podwójny EQ. nadpisuje więc filtry, ale nie na to wyjście co chcę . No nic walczę dalej , nie takie rzeczy ze szwagrem w piwnicy ...... A , i wypraszam sobie , wcale nie zapełniłem wszystkich 20 ustawień !!! Zostało mi przecież takie jedno z napisem " clear " czy cóś I jeszcze , słucham właśnie zbiorowej kompozycji Lars Danielsson , Bjorn Bohlin, Gregory Privat ........ " Da Solo " na filtrach do 150 Hz i nie zamieniłbym to RME , na żaden inny DAC .

@JohnDoe , @Fafniak a odkryliście może jak się kasuje filtry ? Ustawiłem filtry oddzielnie dla kanałów . chciałem w to miejsce wklepać inne ustawienie EQ , już dla obu kanałów razem.

Zrobiłem filtry do 200 Hz , jest ich jednak nieco więcej.

Wiem , że RME współpracuje z APO ale się tym jeszcze nie bawiłem. Czy jest możliwy eksport z APO filtrów do urządzeń ? Nie znam tego programu , w ogóle to nie znam jeszcze nawet RME

@marcinmarcin z tego co wiem trzeba wklepać ręcznie , w każdym razie ja tak zrobiłem. Może dzisiaj uda mi się wklepać filtry wyłącznie do 200 Hz. Jak to rozumieć ? Jak znajdziesz PKB Kolumbii , to pomnóż razy trzy ......... To ten tylko prądowo zaadaptowany pod mój model RME http://sklep.tomanek.net.pl/tomanek-liniowy-zasilacz-tranzystorowy-ulps-do-przetwornikow-dzwieku-34.html

Dzisiaj zmieniłem zasilanie w RME na liniowe. Na razie niewiele mogę powiedzieć , czy ta zmiana wpłynęła na dźwięk RME , ale z pewnością na moje lampy. Zniknął kolejny zasilacz impulsowy i autentycznie przydźwięk , /który mam nadal / przycichł. Już za to lubię Tomanka To drugi zasilacz z tej firmy , pierwszy mam do Maliny , ten był robiony pod RME. W szafce już trzy półki zajmuje zasilanie / dwie listwy zasilające po 8 gniazd każda , dwa zasilacze Tomanka / , tak się zastanawiam , czy nie pora na podstację w przedpokoju ?

Sprzętowo to zadziała , to tak jak byś podłączył dwie integry / kiedyś tak miałem - zły pomysł był / do źródła po jednym kanale każdą. Jaką masz pewność , że na wyjściu z dwóch pre phono jest to samo , tzn. czy nie ma odchyłek w sygnale spowodowaną brakiem powtarzalności sprzętu. Trzeba by to pomierzyć. Scena stereo jakakolwiek bardziej zależy od wzmacniacza , ustawienia kolumn niż pre phono i będę się przy tym upierał Mając tranzystor miałem scenę prawie na linii kolumn , teraz przy monoblokach lampowych mam pół metra za linią kolumn a pre phono to samo.

Jakieś symbole ?

Ok. to zacznijmy od tego co chcesz osiągnąć , czyli co rozumiesz pod pojęciem scena muzyczna ? I jak ona ma się ma do obecnego dźwięku , czyli czego brakuje ?

Nie wiem dlaczego tak jest, na logikę nie powinno. Czyli już przynajmniej wiesz że to nie działa. jak chcesz mieć normalny włącznik Maliny to jednak proponuję zasilacz Tomanka. Mam , i nie muszę już za każdym razem szukać włącznika na kabelku

A myślałem , że już mnie nic nie zaskoczy w audio Tak szczerze to większego sensu w tym nie widzę. Za to wiem jedno , że im mniej połączeń tym lepiej dla dźwięku gramofonu. Rozumiem , że w ten sposób chcesz zrobić dual mono , tylko nie wiem po co , skoro to są przedwzmacniacze dual mono. Sygnału i tak nie zwiększysz , bo każdy z nich będzie miał na wyjściu tą samą wartość. Za to pojawi się problem z lampami , bo do takiego połączenia , będziesz musiał nabyć kwadrę sparowanych , pomierzonych lamp. Jeszcze nie słyszałem , by scena była zależna od tego typu połączeń czy bi-ampingu. Scena to przede wszystkim akustyka pomieszczenia , pozycjonowanie kolumn , dogięcie kolumn , a nie dwa pre phono

@MariuszZ to nie zbieg okoliczności , to przez lata wypracowana , nie dająca się zmierzyć intuicja audiofilska . A'propos spraw po za zasięgiem przyrządów pomiarowych , jak lutuję takie kable jak ten NeoTech i patrzę na jego budowę, to coś jednak w tym graniu kabli musi być. No bo jak komuś się chcę zlecić skonstruowanie maszyny , która będzie powlekała teflonem cienkie blaszki przewodników, to coś w tym jest. Pracowałem z konstruktorami i wiem , że proste i tanie to nie jest . Sporo mija od etapu deski kreślarskiej / sorry teraz programu w kompie/ , zbudowania prototypu , po wdrożenie do stałej produkcji. Po co powlekać teflonem coś co i tak jest w izolacji ? Mamy jeszcze bawełniane nitki by przewód był elastyczny , folię aluminiową , miedziany oplot i zewnętrzną izolację.

@elektron6 dzięki , nie mogłem się doczekać wypróbowania stacji lutowniczej , czekałem na wtyki. @Rega te dziwne kable to do RME. Mam wyjścia XLR , ale też niezbalansowane TS / zamiast normalnych gniazd RCA/ . W instrukcji doczytałem , że można zastosować przejściówkę do tych TSR. Zamiast przejściówki zrobiłem ten kabel. Nie mam na razie pojęcia czy zadziała , sprawdzę jutro. Ale przy okazji zapytam czy dobrze zlutowałem . RCA : - środkowy pin - żyła sygnałowa - obudowa - masa sygnałowa + ekran TSR : Wg. rysunku , tylko ekran do "R" Tutaj cytat z instrukcji : " Tył ADI-2 Pro ma 2 serwo-zbalansowane wejścia analogowe na gniazdach combo XLR / TRS, 2 Gniazda TS jako wyjścia niezbalansowane, 2 gniazda XLR jako wyjścia zbalansowane, optyczne I / O TOSLINK, a Gniazdo USB i zamykane gniazdo zasilania. Dołączony kabel rozdzielający jest podłączony do DB-9 gniazda i zapewnia wejścia / wyjścia AES przez XLR i koncentryczne wejścia / wyjścia SPDIF przez RCA. ADI-2 Pro posiada dwa analogowe wejścia liniowe, które mogą pracować z poziomami do +24 dBu. Elektroniczny stopień wejściowy wykorzystuje konstrukcję symetryczną serwomechanizmu, która prawidłowo obsługuje sygnały niesymetryczne i zbalansowane, automatycznie dostosowując poziom odniesienia. W przypadku korzystania z niezbalansowanych kabli z wejściami XLR, pin 3 gniazda XLR powinien być podłączony do masy. W przeciwnym razie może wystąpić szum spowodowany niepodłączonym ujemnym wejściem zbalansowane wejście. Wejścia analogowe 1/2 zawierają cyfrową kontrolę wzmocnienia 6 dB przez DSP i do wyboru +4 dBu, +13 dBu, +19 dBu lub +24 dBu jako poziom odniesienia, wykonywane w domenie analogowej. Zabezpieczone przed zwarciem wyjścia liniowe XLR o niskiej impedancji nie działają w układzie serwo symetrycznym! Podłączając niezbalansowany sprzęt przez XLR, upewnij się, że pin 3 wyjścia XLR nie jest podłączony. Podłączenie do masy może spowodować zmniejszenie THD (większe zniekształcenia) i zwiększone zużycie energii! " i jeszcze : " ADI-2 Pro posiada dwa niezbalansowane wyjścia analogowe, które mogą pracować z poziomami do +21,5 dBu (+19 dBu z głośnością ustawioną na +2,5 dB). Wyjścia liniowe o niskiej impedancji zabezpieczone przed zwarciem 1/2 są dostępne jako gniazda 1/4 "TS z tyłu urządzenia. Po włożeniu złącza stereo TRS styk pierścieniowy jest połączony z masą. Ze względu na niesymetryczne działanie, wyjścia TS są zgodne ze wszystkimi ustawieniami Ref Lev, ale pozostają na poziomie +19 dBu Jak coś źle podłączyłem to mnie poprawcie proszę. Na zdjęciu tył urządzenia i te gniazda wyjścia obok XLR.

I kolejny kabelek , tym razem musiałem zrobić trochę nietypowy ,bo z jednej strony wtyki TSR stereo z drugiej tradycyjne RCA. A jak już odpaliłem lutownicę , to machnąłem też drugi Kabelki na NeoTech Nemoi 5220 z wtykami KaCsa oraz NeoTecha. A tak przy okazji pochwalę się nową stacją lutowniczą. @elektron6 dzięki za doradzenie jest świetna. Bardzo szybko się nagrzewa do żądanej temperatury , uchwyt jest stabilny , kable się nie plączą / zasilający i lutownicy/.

@MariuszZ , nie wiem czy doczytałeś, ale można eksportować filtry z Rephase do DDRC-24.

Autor czego ?

A co ma ? Bo akustyka mi się nie zmieniła , pokój ten sam , meble w tych samych miejscach , a nagle DL przestało być potrzebne. Oczywiście wiem , ze w grę wchodzi jeszcze budowa samego przetwornika.

Kolejne kolumny uczyły mnie , że bas to nie ilość , ale ilość + jakość. Dopiero te dwa elementy razem mówią , czy dobrze dobraliśmy kolumny do elektroniki i pomieszczenia . Czy one same w sobie / kolumny/ są w stanie zachwycić nas różnorodnością w paśmie 20-250 Hz. , a tam naprawdę dużo się dzieje i warto mieć przetworniki zdolne to oddać. Codziennie z przyjemnością odkrywam , że bas to nie tylko pojedynczy dźwięk , to cała gama następujących po sobie i zazębiających się tonów. Alteci mają 15" / 38,1 cm./ woofery , gumowe zawieszenie , membrana papier , przy tak dużych przetwornikach w pomieszczeniu 23m2 , użytkowym powinno dudnić jak cholera , a tak się nie dzieje. Dlaczego ?

A jeszcze 20 min. temu Cię nawet lubiłem

@Felix1 zgadzam się w pełni , że DL jest najlepszym automatycznym systemem , im więcej próbuje robić ręcznie tym gorszy efekt osiągam. Tylko korektor , mam możliwość zmiany fazy oddzielnie dla poszczególnych kanałów lub dla obu lub... jest jakiś jeszcze automatyczny wykrywacz fazy , ale jeszcze nie doczytałem o co chodzi Jutro odeślę Ci mikrofon , i czkam na Twój poradnik , bo wiele osób może on uchronić od samobójstwa jak zaczną sami przestawiać .......

To dlaczego jak wstawię swoje ProAc Response One SC do pokoju dziennego / 23 m2/ to bas znika , a w sypialni / 13 m2/ jest go aż nadto. Czy to jednak nie wielkość membrany ma decydujące znaczenie?