MariuszZ

Rafał, na nasze nieszczęście niestety jest prawdą. W filharmonii do sufitu i ściany bocznej to nawet kilkanaście metrów. Odbicia dotrą dużo pózniej niż w mieszkaniu. W małym pokoju do ścian czy sufitu jest 1-2 m czyli 3-6ms. RT60 to nie jedyny pogłosowy parametr. EDT to nie -60dB od "wygaszenia" jak w przypadku RT60, a -10dB co jest wartścią na skalę "game changer" w tych rozważaniach. W przypadku szybkich pasaży o których wspomniałeś czyli co 100ms wybrzmiewające transjenty kolejnych dźwięków mogą być one rozmywane pogłosem tych wcześniejszych, bo EDT (-10dB) to tak do ok. 120ms w średnio zaadoptowanym pokoju. W gorzej zaadoptowanych nawet 300-400ms czyli te odbicia o energii -10dB nałożą się na kolejne pasażowe transjenty kilkukrotnie. Pojawi się maskowanie czasowe, dodatkowy comb filtering, utrata szczegółów, rozmyje lokalizacja. Niestety 😉 Pozdrawiam. M

Jak pętle masy są to "lift" odłącza PE od niej. W tym przypadku z pinem 1 XLRa. Prawdopodobnie PE jest podłączony z obudową, może z masą ukladową, "lift" rozłącza, ale co to juz trzeba schemat zobaczyć. Pozdrawiam. M

Od dawna używają hobbyści do projektowania i sprawdzania zwrotnic. Poniżej poglądowy filmik jak wykorzystać DBXa z REWem kombinując zwrotkę w czasie rzeczywistym. Pozdrawiam. M

Jezeli nie jest to dual mono to mogą. Nawet wskazane.

Nie widziałem. Mam tylko wersję V2. Odswieżę załącznik, moze komuś się przyda. Schemat na końcu pdf. L1 EL84 V2 Version 2.16.pdf

Wróć do linkowanego tutoriala. OCA wyjaśnia tam jakie filtry tzn. Linkwitz Riley i Butterworth. Jeden od dołu drugi od góry, ale nie pamiętam który gdzie Oczywiście próbuj automatycznie i daj znać. Fajnie jakby była możliwość później pomierzyć efekt REWem. Pozdrawiam. M

To samo? Ponieważ nie da się czasu przesuwać w przyszłość (ujemne opóźnienie) ośmieliłem się wtrącić i nadpisać ten przekaz żeby nie było niedomówień 😉 Sam mam czasami problemy żeby to zrozumieć 🤣 Zachęcam do przeanalizowania nowego tutoriala mojego ulubionego speca od filtrów. Najważniejsze z tego tuto to dopasowanievSPL, jakie nachylenie filtrów na f podzialu, jakie typy filtrów żeby się uzupełniły i określenie opóźnienia na f podziału. Tutorial jest długi i łatwo się zniechęcić, ale nie ma innej drogi jeżeli chcesz manualnie, nie z automatu to poskładać. Pozdrawiam. M

Przy wprowadzaniu opóźnienia do zestawu pamiętaj, że w tym przypadku trzeba opóźnić kolumny o te 4ms względem suba. Pozdrawiam. M

Zbanowałem za "pyskówki" forumowicza Smurf2025. Ukryłem kilka postów nie na temat. Pozdrawiam. M

Mniejszy rachunek za prąd 😉

Smerf nie przeginaj, wyleciałeś raz to i drugi wylecisz jak będziesz prowokował. Ukryłem kilka niepotrzebnych postów. Potraktuj to jako ostrzeżenie! Wystarczy pisać na temat i dyskutować na argumenty. Linki do artykułów potwierdzających stawiane tezy lub przedstawiane opinie mile widziane. Personalne wycieczki, w tym uszczypliwości kierowane w stronę takich czy innych grup audio hobbystów lub redaktorów są zbyt prowokacyjne by je tolerować. Pozdrawiam. M

Wiem, ukryłem wraz z kilkoma postami bo duch Skompa zaczął trollować i zacząłeś go dokarmiać. Mogę odkryć Twoją wypowiedź edytując zbędne treści lub po prostu zachęcić do przeczytania artykułu linkowanego przez Ciebie https://mlodytechnik.pl/hobby/audio/29976-co-sprawia-trudnosc-czesc-2 Oczywiście zachęcam do przeczytania Pozdrawiam. M

Warto dopisać w jakim zakresie częstotliwości lub dopisać, że A-weighted. W domowych pomieszczeniach tzw. hałas tła to głównie niskie częstotliwości z zakresu infra i subbasu. te dźwięki przenikają przez ściany, okna bez większych problemów z ulicy, z miasta, od sąsiada piorącego gacie w pralce itp. Poza tym nasza wrażliwość słuchowa nie jest liniowa i lepiej słyszymy zakres 2k-4k Hz niż 20 - 40 Hz. Stąd te krzywe pomiarowe. Szum tła 25dB A-weighted maskuje dźwięki o SPL 20dB w zakresie do ok. 40Hz, ale nie maskuje ich w zakresie powyżej 40Hz gdzie słyszymy dużo lepiej i gdzie szum tła jest dużo niższy. tu krótkie wyjaśnienie Pozdrawiam. M

Wtedy jest najwyższy stosunek S/N. Objaśniono w zalączonym PDFie str. 7-8-9 Pozdrawiam. M digital-vs-analog-volume-control.pdf

Szybko ukryłem go bo nie zwrocilem uwagi na metodyke pomiarów na Soundstage. Link W pomiarach widziałem wielokrotnie jak THD+N rośnie wraz ze mniejszaniem głośności cyfrowo (dBFS) i chciałem tą zależność pokazać dla przetworników cyfrowo analogowych na kościach ESS, ale w tym konkretnym przypadku pomiarowiec z Soundstage pod obrazkiem napisał, że pomiar zrobiono z pokrętłem głośności ustawionym na max co mi się nie klei z moją narracją. Ja go odkryję jak znajdę inne źródło podobnych pomiarów, ale zgodnych z moją tezą 😉 Pozdrawiam. M

Wszystko zależy od czułości wejscia wzmacniacza. W "starym standardzie" 200mV inną głośność uzyskasz niż gdy czułość będzie 700mV jak np. w Audiolabach nowych. Wiim ma na wyjściu liniowym przy 100% 2V zatem zakres uzytecznej regulacji głośności przy czułości wzmacniacza 200mV będzie bardzo mały. Najkorzystniej pod względem poziomów szumu ustawić 100% w Wiimie i szukać wzmacniacza o niskiej czułości wejścia z niskim poziomem szumów 😉 W praktyce Wiim ma w opcjach ustawień obniżenie poziomu wyjść. Ustaw 1V, sprawdź, jak nie pasuje ustaw 0,5V i sprawdź. Pozdrawiam. M

To da się sprawdzić pomiarem, ale najważniejsze żeby na ucho było ok. Przecież ta przysłowiową stopa to tylko jakiś basowy rytm. Nikt nie będzie doszukiwać się w jej brzmieniu jakichś lirycznych uniesień. Nawet trochę rozmyta czasowym poślizgiem utonie w natłoku innych dźwięków, ale rytm pozostanie. Jeżeli miałbym się o to martwić to faktycznie suba dostroiłbym tylko do - 6dB pasma basu kolumn zwracając uwagę tylko na fazę i jak najkorzystniejszy SPL.

Taki jest sens i logika dodawania suba. Ma uzupełniać pasmo. Więc albo dodajemy poniżej zejścia kolumn albo crossover i tniemy po równo kolumny i suba tak by w tym punkcie "tranzyszyn" woofery były zgrane fazowo co widać po SPL, ktore będzie wyrównane. Nakładanie suba na kolumny możliwe, ale trzeba zwracać uwagę by jakaś spójność czasowa była zarówno co do fazy jak i impulsów. Ciężko wszystko mieć na 100% zgrane więc zabawa polega na szukaniu złotego środka. Pozdrawiam. M

Pomiary dla zakresu niskotonowrgo razem L z P robimy. Jeżeli chcesz uśredniać pomiary mierzone osobno to w ten sposób: Pomiar oczywiście z Ref acoustic dla L i osobno P. W narzędziach "All SPL" wykonaj "Cross corr align" i "Vector average" i wynik podbij +6dB (SPL offset ---> Add to data) Uśrednienie będzie odzwierciedleniem pomiaru L+P razem w centralnej pozycji odsłuchowej o ile mikrofon był mniej wiecej na środku. Jest to suma wektorów uwzględniająca zależności fazowe. Dokładnie odzwierciedla pomiar stereo z dokładnością do 0,1 dB. Transjent to początek dźwięku zawierający się w krótkim czasie narastania jego energii, w którym nie powinno być np. odbić poza dźwiękiem bezpośrednim lub dublowanego transjentu np. z drugiego źródła. Sub może być dla kolumn źródłem takiego dźwięku. Czy to usłyszymy zależy od wielu zmiennych w tym naszych ograniczeń słuchowych, a przede wszystkim maskowania zjawiskami poglosowymi. Wczesne odbicia "rozmyją" transjent jeżeli ich amplituda będzie wysoka. Oczywiście poniżej częstotliwości przejścia mamy zjawiska falowe więc nie ma poglosu RT jako takiego tylko te "ogony basowe" ale maskowanie istnieje. Transjent stopy to max kilka ms, ale subiektywnie pewnie więcej bo sam dźwięk w okolicach 80Hz ma okres ok.12ms. Zatem zgranie dwóch źródeł dźwieku powinno być do pojedynczych milisekund żeby nie było efektu "rozmycia". Jeżeli chodzi o mój pokój to nie jest źle. Patrzymy na Filtered IR i analizujemy EDT. Pierwsze 15ms są kluczowe. Nie powinno być amplitud powyżej -10 dBFS. Jest tam opcja "Show reflection limits". Można analizować. EDT nie powinno przekraczać 100-150ms. Ogólnie na korzyść mniejszych odbić u mnie grają bardzo kierunkowe Heresy, których tubowe przetworniki mniej promieniują na boki, a wiecej w osi. OZ też pomaga przy kontroli niskich tonów. Czasami te szczegóły robią na korzysć, ale jakość odtwarzania muzyki , w tym transjentów budowana jest całoksztaltem zintegrowanego systemu psycho-elektro-akustycznego. Pozdrawiam. M

Dziurę to masz do 60Hz z tego co widzę na Twoich pomiarach. Chłopie tak jak potrafię. pewnie nie gorzej od Ciebie Niby iść na koncert i szybko do domu zanim zapomnę żeby suwać subem szukając zgrania? Litości, ale nie zniechęcam. Każdy orze jak może. Są lepsze metody. Stopa o ile mnie pamięć nie myli 80-90Hz plus alikwoty i jak sub będzie rozjechany z kolumnami to raczej to usłyszysz bez konieczności porównywania z wzorcem. REW pomaga przeanalizować krok po kroku pomiary i wiedzieć gdzie mamy problemy by móc z nimi powalczyć. Na przykładzie moich pomiarów. Analizujesz 85Hz na przykład bo 80-90Hz to podstawa stopy. Patrzymy na pomiary i wszystko widzimy. Rozjechane. Chcemy idealnie zsynchronizowany sub z kolumnami dla stopy 85 Hz to klikamy "Alignment IRs at cursor" i widzimy ile opóżnienia trzeba dostarczyć do suba lub kolumn (ok.25ms). Oczywiście żeby nie było lekko jak zsynchronizujemy dla jednej częstotliwości to dla innej może się rozjechać, to samo z fazą i SPLem bo to naczynia połączone i trzeba spoglądać na całokształt. Tip. Żeby zobaczyć IR suba i kolumn potrzeba w oknie "Alignment tool" kliknąć "Filter IRs at kursor" dostosowując skalę dla konkretnej częstotliwości. Zabawa dla prawdziwych hobbystów Wspaniała zabawka, ale czy trzeba aż tak mocno gonić za doskonałym dźwiękiem komplikując muzyczne seanse? Tomek, to nie apteka. Odradzam

Nawet Wiim Ultra jest 😉

Różnice są subtelne i pewnie bym poległ na testach AB, ale chcę mieć i słuchać Enyo15th. Jest jakaś magia, szczególnie z lampowym SETem. Nie żeby to jakiś endgame był, ale uwielbiam słuchać muzyki przy tej konfiguracji. Wracając do testów to wyrównanie głośności przy porównaniu Enyo do Eversolo jest niezbędne. Na wyjściu XLR mamy 4V RMS do 5,2V RMS. Czyli spora różnica, którą usłyszymy głównie na skrajach pasma przy umiarkowanej głośności. Pozdrawiam. M

Nie jest gdy kolumny nie są obcinane zwrotnicą od dołu, a sub od góry gdzie tworzy się częstotliwość podziału i w jej zakresie trzeba zadbać nie tylko o zgranie fazy, a trzeba jeszcze przygladać się zgraniu impulsu i opóźnieniu grupowemu. Można mieć fajny SPL, ale brak "synchronu" transjentów przy odtwarzaniu. Jest to do ogarnięcia, ale trzeba wiedzieć czemu się przygladać przy zgrywaniu fazy, impulsu i dobieraniu opóźnienia. Tam gdzie mod osiowy wybija SPL zgrana faza doda dB, a chcielibyśmy ich w tym miejscu mniej. Czyli lepiej zadbać o zgranie impulsów kolumn i suba żeby transjent stopy się nie rozjeżdżał niż o dokładne zgranie samej fazy w tym punkcie z dodatkowymi decybelami. W każdych warunkach będzie inna historia i nie da się zbytnio uogólniać. Zagra sub z kolumnami wszędzie, ale w niektórych warunkach lepiej 😉 Warto kombinować w tym zakresie. Można sporo ugrać. Takie dyskusje poszerzają perspektywę postrzegania problematyki i to jest fajne. Pozdrawiam. M

4ms to ok. 130cm. Na minusie to do tyłu sub, ale zachecam do zabawy suwakiem. Nie musi byc faza w 100% zgrana. Można kręcić i spoglądać na SPL szukając złotego środka np. poświęcając trochę SPL kosztem wypełnienia najgorszego dipa. Może wyjdzie mniejsze opóźnienie. Wcześniej w All SPL zaznacz tylko L i P, zrób "Cross corr align" i "Vector average". Powstanie suma kanałów Vector average, którą jeszcze w funkcjach "SPL offset" podbij +6dB i "Add to data". Suba dopasowuj do Vecror average. Pozdrawiam. Edit. Jeszcze ten delay. Jak minus opóźnienia to chyba do przodu, nie jestem pewien bo suby to nie moja bajka, ale spróbuj wysunąć 130cm do przodu z ciekawości w wolnej chwili i pomierz. Będziemy wiedzieli 🤣

W tej konfiguracji faza 180 jest poprawna, ale żeby sub był zgrany fazowo w 100 % z kolumnami LiP (vector average) to powinien być opóźniony 4ms w DSP w stosunku do kolumn lub przestawiony w troszku inne miejsce. Może zostać bo jest z grubsza OK, ale jeszcze bym powalczył Pozdrawiam. M