MariuszZ

Jeszcze taka wskazówka. Jak pomiar robimy w stereo czyli L+P to żeby nie było widać tych dolinek po filtrowaniu grzebieniowym w wyższych czestotliwosciach należy do mm wyśrodkować mikrofon co jest trudne. Żeby to ominąć robimy pomiar osobno R i L. Korzystamy z funkcji Cross cor align i Remove IR delay. Następnie Vector average dla L i P. Wyjdzie bez dolinek bo odległości LiP od mikrofonu będą do mm wyrównane. Vector average pokryje się przebiegiem idealnie z wyrównanym pomiarem stereo LP. Będzie mial tylko 6dB mniejszą amplitudę. Pozdrawiam. M

Hej, Przed sweepem włącz "Generator" szumu "white random" i kręć gałką wzmacniacza do ustalonej wartość dB SPL, którą możesz odczytać na "SPL meter" np. 75dB SPL, ale warto ustawić to do wartości na jakiej słuchasz najczęściej żeby preparowane filtry uwzględniały krzywe Fleczera Munsona. Jak ustawisz na bardzo głośnym pomiarze i będziesz sprawdzała jak filtry sobie radzą to krzywe inaczej wyglądają jak te na których będziesz słuchał na przykład cicho i korekcja nie spełni zadania. Zapamietaj ustawwienie pokrętła we wzmacniaczu dla tej wartości dB SPL, Przełącz wzmacniacz i kręć do tej samej wartości dB SPL i zapamietaj położenie pokrętła. U mnie zobrazowanie położenia jest na wyświetlaczu w Heglu czy Everze i łatwo to spamiętać, ale jak nie ma wyświetlacza to u Jarka widziałem patent na naklejki na pokrętle i skalę przy nim Pozdrawiam. M

Żeby zobaczyć "więcej" trzeba przy pomiarze lub po włączyć w IR flying window FDW. 15 cykli wystarczy, ale nie jest to żaden wyznacznik jakości. Inaczej zobrazowane jest przemiatanie.

Korzystasz z zakładki EQ w REW. Plus taki, że po wygenerowaniu filtrów możesz je pomierzyć REWem i Umikiem oceniając skuteczność w realu.

Zestaw narzędzi w REW. Tak jak w tutorialu zalinkowanym. Robisz pomiary osobno dla L i P. Pomiary przekształcasz na wersje Minimum Phase. Z funkcji Arthmetic używasz 1/A i wynik eksportujesz jako filtr FIR. Ważne żeby plik kalibracyjny mikrofonu był też w wersji minimum phase. Mogę wytłumaczyć jak to zrobić jak będzie zainteresowanie. Taki filtr w postaci impulsu wav trzeba zaimplementować do jakiegoś convolvera np. APO EQ lub Roon lub obsługującego urządzenia np. Eversolo. Niestety u mnie w Everze nie czyta tych moich plików jeszcze. Kombinuję z wartościami taps i ogólnie składnią tego filterka bo ma streamer ograniczenia i trzeba konkretnie pod jego oczekiwania filtr przygotować. Pozdrawiam. M

Jestem pod wrażeniem. Zainspirowałeś mnie i skorzystałem z DSP tworząc filtry wg tego poradnika. Korekcja do 225Hz. Z subem jest na ucho OK. pomiary też "w miarę" poprawne. Dla porównania wrzuciłem na tle Twoich korekcji z subem. Pozdrawiam. M APO EQ.mdat

Tomek chyba nie wyrównał głośności. Jak wyrówna się poziom dB SPL dla 1kHz to mamy to co mamy. To faktycznie dwa różne wzmacniacze. Ten lampowy jest super V Pozdrawiam. M

To jakiś błąd pomiarowy. Tomek włączył sweep 1M czyli długi i może jakieś anomalie się pojawiły. W analizie filtered IR różnica w D50 to tylko 1,8 % @tomek4446 do zwykłych analiz nie włączaj długich sweepów, szczególnie o 21 godzinie. Daj żyć ludziom 🤣 Warto robić kilka pomiarów i uśredniać. Trzeba tylko pamiętać żeby przed uśrednieniem "Vector average" zrobić "Cross corr align" i "Remove IR delays".

Wojtek tym D50 się nie przejmuj. Dotyczy głównie dużych pomieszczeń i jako "clarity" trzeba go analizować i postrzegać wraz z innymi deskryptorami. U nas jest raczej wyznacznikiem tłumienia pogłosu RT60. Ja od dwóch dni walczę z filtrami FIR do Eversolo. No nie idzie ich u mnie wklepać. Głupoty wychodzą. Przez APO EQ super, przez Evera kaszana. Co za shit ... Pozdrawiam. M

Nie ma co narzekać. Jest dobrze. Widać u Seby progres i co najważniejsze zadowolenie, i żadnej krytyki się nie spodziewaj 😉 @KrólKiczu Życzę przyjemnych, smakowitych i upajających muzycznych seansów 😁 Pozdrawiam. M

Do oglądania 😎

Hej, Warto wypróbować płytę czyszczącą link Pozdrawiam. M

Wystarczy zapytać GPT trenowane przez Bartka Chojnackiego. Z dużym przybliżeniem dokładnie opisze jakie parametry opisują szerokość czy głębie sceny muzycznej oraz jakie wartości można dopisać do szerokiej, wąskiej, przyklejonej do kolumn, głębokiej czy plytkiej. Niestety nic na temat niskich tonów poniżej 500Hz tam nie ma poza tym o czym już wczesniej wspominałem. Poprawianie głębi sceny subem jest podobnie jak poprawianie basu przewodami zasilającymi poza obszarem pomiarów i leży gdzieś na granicy subiektywnych wrażeń i percepcyjnych oczekiwań. Dużo się o tym mówi w dyskusjach, ale w badaniach jest niewiele. Prosiłem o muzyczne przyklady gdzie tej głębi doświadczyłeś testując suba, ale ciężko mi się subiektywnie odnieść skoro nie dostałem informacji zwrotnej. Spróbuj przy kolejnych testach dostarczyć przykładu. Będzie o czym dyskutować poza analizami badań naukowców zajmujących się problematyką przestrzenności w muzyce. W załączniku co mierzymy i jak interpretujemy. Pozdrawiam. M Scena.docx

Hej, Wrzucam na potrzeby dyskusji, analiz i porównań mój pomiar Heresy III bez suba oraz analizę AI na podstawie plików zawierających IR i pomiar w formacie TXT. Pomieszczenie 4,15 x 3,39 x 2,6m. W najbliższym czasie sprawdzę to samo na innych kolumnach z ciekawości. Pozdrawiam. M Analiza.mdat FINALNA ANALIZA AKUSTYCZNA 09122025.docx

Gdzie argumenty? Poza słowotokiem, że czegoś nie wiem i ogólnym stwierdzeniem o zapisie "głębi" w materiale muzycznym nie widzę. Wyjdź poza ramy swoich wyobrażeń i daj coś do czego można się odnieść. Prosta sprawa. Sub i tworzenie "głębi". Wyjaśnij jak. Jakie parametry mierzalne, niemierzalne stanowią o tworzeniu głębi przez sub? Tej z nagrania lub tej akustycznej. Jeżeli nie ma suba to nie ma głębi? Jest dobry sub to się pojawia? Staje się lepsza? Jakim cudem? Zarzucasz mi bzdury to powalcz o umocowanie swoich słów, które na razie niczego nie wyjaśniają. Równie dobrze ja mogę napisać, że mylisz pojęcia i opowiadasz bajki, w które nie wierzę. Zachęcam do merytorycznej dyskusji. Będą lajki 😉

Harmoniczny fundament? Co po fundamencie jeżeli na 40Hz masz pik, a kolejne alikwoty np. 80, 120Hz będą w notch'u generowanym przez fale stojące pomieszczenia. Zatem tak. To niewykluczone, a nawet pewne. Głębia pomijając to co zapisane w materiale muzycznym zawsze wynika z wpływu pomieszczenia. Poczytaj o opóźnieniu pierwszych odbić, stosunku energii wczesnej do późnej, EDT, dyfuzji, korelacji miedzykanałowej IACC oraz transjentach LF, ale o tym co robi pomieszczenie z nimi czyli o room slowness i room interia. Jest jeszcze "room in room effect", ale pewnie o tak oczywistym wpływie nie trzeba przypominać 😉 Niewątpliwie. Niektóre systemy tworzą kosmiczną głębię, a nawet miedzywymiarową 😉 U mnie głębia kończy się u sąsiada za ścianą, ale wiadomo, że po dodaniu suba za 20 tysi i zintegrowaniu go za kolejne kilka tysięcy przez zawodowego magika głębia skończy się w sąsiednim bloku w piwnicy 😉 Pozdrawiam. M

Na podstawie dostępnej literatury wnioski: Niskie częstotliwości <200 Hz – wpływ na poczucie wielkości przestrzeni, ale nie samej „głębi”. Tą tworzą zjawiska poglosowe, odbicia w zakresie powyżej 200Hz. W badaniach AES Rizzi 2016 wykazano, że wolne zaniki modalne („Room Slowness”, „Room Inertia”) wpływają na wrażenie zamglenia i utraty definicji, co może zakłócić odczytywanie głębi. Pasmo <200 Hz nie tworzy głębi, ale może ją „zepsuć”, jeśli jest zbyt "długie" lub "dudniące". Wystarczy połączyć kropki. Dokładasz super suba i pojawią się dwie opcje. Popsujesz głebię lub nie, a już na pewno jej nie poprawisz. Jedyne na co sub ma wpływ w kontekście perspektywy muzycznych obrazów to wielkość przestrzeni. Na przyklad pierwsze nuty z drugiej płyty Dune Zimmera. Dźwięki kojarzące się z przesuwającymi się blokami skalnymi, z subem subiektywnie dodadzą zjawisku masy, obszaru w przestrzeni, ale to nie jest coś co można opisać głębią. Nie ma perspektywy i dalszych czy bliższych planów. Jezeli masz argumenty to ich użyj. Wklejanie tekstów, ze coś nam nie gra lub coś mamy źle skonfigurowane jest po prostu słabe. https://tidal.com/browse/track/346554606?u

Ustaw jak na obrazku i wyeksportuj po pomiarze w plikach .txt te trzy informacje. Zapisz z jakąś nazwą i zapodaj do analizy dla GPT. Zapytaj o analizę pod kątem room interia i room slowness, ale możesz o cokolwiek. Powinno wystarczyć, ale dobrze podać wymiary pomieszczenia również Pozdrawiam. M

Hej, Wojtek tylko głębia w tym wydaniu nie ma nic wspólnego z wysoką jakością i wiernością. Jest dokładnie jak piszesz tylko sub jest pobudzaczem zjawiska, a efekt dostarcza pomieszczenie. Pomieszczenie w uproszczeniu dla niskich częstotliwości można opisać akustycznymi parametrami Room slowness oraz Room interia poza znanymi powszechnie RT, FR, waterfall, które niestety nie są niewystarczające do opisania co zaoferuje nam pomieszczenie, gdy pobudzimy je niskimi tonami. Parametry te (slowness i interia) korelują z percepcyjną utratą precyzji sygnałów o niskich częstotliwościach w przypadku gdy atak czy zanik odbiegają od normy. Nikt nie chce "wydłużonych" niskotonowych nut czyt. basowych ogonów rozlewających się w czasie na całą kompozycję. Ogólnie sub musi być wspomagany DSP i adaptacją akustyczną bo pomieszczenie gada i jeżeli: Slowness za duża to atak instrumentu staje się mniej czytelny. Kick od bębna, kontrabasu, gitary basowej będzie słaby. Nie doświadczymy prawdziwego ataku instrumentu. Tracimy definicję opisującą instrument. Jeśli interia jest duża to: Bas zostaje w pomieszczeniu zbyt długo, dostajemy subiektywne dudnienie i basowe ogony. Trudniej rozróżnić kolejne nuty basu, które są maskowane basowym ogonem, no ale jest rzekoma "głębia i przestrzeń" Wysoka Room interia koreluje z utratą definicji krótkich basowych impulsów. Czy super duper sub bez adaptacji da radę? Robili na ten temat fachowcy badania na kilku pomieszczeniach, uśredniali i można próbować porównać swoje pomieszczenia z wynikami. Nie próbowałem jeszcze, ale zapewne Model GPT z AGH-AMP jak dostanie w postaci txt impuls po sweepie opowie nieco na temat Ramki z prowadzonych pomiarów: Pomieszczenie wolne: Slowness 0,016s, decay time 0,65s, Interia 0,37s. Pomieszczenie szybkie: Slowness 0,005s, decay time 0,005s, Interia 0,17s. Kto odważny sprawdzić i porównać? Pozdrawiam. M

Zatem skoro zawsze to zapewne jesteś w stanie przytoczyć jakiś przyklad. Najlepiej jakieś nagranie gdzie ten basior buduje tą głębię i przestrzeń. Chętnie posłucham, przeanalizuję i się odniosę. Utwór, odnosnik jaki przedział czasu. Zachęcam

Nie przesadzaj. W rapie najbardziej podoba mi się warstwa liryczna. "Zawijam ją jak maki w nori Jej ciemne okulary zasłaniają oczy Jakby chciała ukryć to co zrobiliśmy w nocy. Ona tańczy, ja patrzę jakbym siedział w jury. Potem po tym daje jej wysokie noty. A szczegóły są pikantne coś jak piri piri. Motel, hotel, tylne siedzenie toyoty. Myślę o tym żeby będąc starym umrzeć młodo..." Niestety Ty przesadzasz z warstwą liryczną w swoich wypowiedziach na forum. To nie ta bajka. "Stary zardzewiały kapeć"? "Beton"? Jako aspirujący audiofil lubiący technikalia, interesujacy się ich wplywem na muzyczne wrażenia bardziej niż warstwą muzyczno liryczną w rapie mam prawo mylić kukony z bitami. Poza tym nic się nie zmieniło. Nie oczekuj, że zniżę się do poziomu rapowych rymowanek i nawrzucam Ci "od gówniarzy". Po prostu przyhamuj lub nie "chamuj" bo nie będziesz miał okazji cokolwiek tu wytłumaczyć.

To kolejny parametr muzyczny obok kukonów i biciwia? Chętnie poczytam. Jakieś źródło?

Strasznie chaotycznie przekazujesz informacje. Kojarzy mi się z "papką" informacyjną Jeżeli chodzi o ambient to jest to gatunek muzyczny, który koncentruje się na atmosferze, barwie dźwięku, przestrzeni, a nie na rytmie. Przeważnie nie korzysta z perkusyjnych pulsów ani regularnego metrum chyba że wchodzi w gatunek techno. Gęste, niskie, niepokojące tekstury pojawiające się na przykład w dark ambient mogą tworzyć przestrzenne tło muzyczne, ale nie mają nic wspólnego z pozycjonowaniem źródeł pozornych w przestrzeni. Tworzą atmosferę nagrania poprzez malowanie tła, ale nie obrazów na pierwszym planie. Lokalizację źródeł pozornych, ich kontur poprawia dobra akustyka pomieszczenia, symetria, odpowiedni przesłuch między kanałami, niskie zniekształcenia fazowe, ale obrazy tworzą się w zakresie średniowysokotonowym. Niski bas jest "wszechkierunkowy", a obrazy odbieramy dzięki "kierunkowości". Gdyby to bas był odpowiedzialny za tworzenie źródeł pozornych to slyszałbyś je bez względu na miejsce siedzenia (wszechkierunkowość). Usiądź na kanapie 50cm poza sweetspotem, a doświadczysz zrujnowanej sceny muzycznej. Niskie tony mogą co najwyżej zaburzać obrazy przestrzenne, ale głównie przez niedoskonałości pomieszczenia, jego modalne problemy. Na przyklad prawa kolumna na basie +10dB SPL, lewa - 5dB SPL i obrazy się przesuną. Zjawiska pogłosowe rozmyją i zmiękczą transjenty co też wpłynie na obrazowanie przestrzenne. Wysokie THD z suba może rujnować obraz w przestrzeni, bo 3, 4, 5 itd. harmoniczna od np. 100Hz z suba to będzie 200, 300, 400Hz itd. co nie pozostanie bez wpływu na jakość budowania obrazów zakresem średnich tonów. W tym kontekście sub może pomóc po prostu nie przeszkadzając. Słabo zaimplementowany tylko pogorszy sprawę. Dobrze zaimplementowany nie popsuje sprawy. Chętnie poczytam co masz ten temat poprawy obrazowania przestrzennego, budowania planów, w tym głębi z wykorzystaniem subwoofera do przekazania. Jak niskie tony poniżej 100Hz budują muzyczną scenę oraz instrumentalne i wokalne obrazy w przestrzeni? 😉

Przestrzeń, powietrze i głębia w obrazie muzycznym budowana jest w paśmie średnich i wysokich tonów tam gdzie zachodzą mechanizmy binauralne. Mieszanie do tego suba jest przejawem niewiedzy i błędnych wyobrażeń. Poza tym ostrzegam po raz pierwszy i ostatni przed uszczypliwymi komentarzami w kierunku audiofilskiej braci. Pozdrawiam. M