Rafał S

Ale muzycznie mnie ta wersja nie zachwyca. Ta gitara krzyczy a nie łka. Moim zdaniem są lepsze covery tego kawałka. Choćby wykonanie Petera Framptona (zarówno studyjne, jak i koncertowe z rocznicy sławnego albumu FCA). No i oryginał. Głównie chodzi o akustykę (szczególnie bas). A odkąd zrobiłem pomiary, to rezonans i dołki drażnią mnie bardziej niż kiedyś.

@rajdek Gdybyś kiedyś wybierał się do Trójmiasta, to daj znać - zapraszam do siebie. Dźwięk może Ci się nie spodobać, za to Twoje płyty już tu są. (Widzę po Twoich wpisach, że mamy sporo wspólnych ulubionych wykonawców.)

Z tego, co widzę, kolumny są 4-omowe. Jednocześnie możemy przeczytać, że "Wzmacniacz YAMAHA A-S301 charakteryzuje maksymalna moc wyjściowa 8 omów na poziomie 2 x 95 W oraz moc wyjściowa 4 omy na poziomie 2 x 60 W." Jeżeli to nie pomyłka, to wygląda na to, że ta Yamaha zdecydowanie woli kolumny 8-omowe, a z 4-omowymi radzi sobie już gorzej (zwykle maks. moc wyjściowa dla 4 omów jest znacząca większa niż dla 8 omów, a tutaj mamy na odwrót). Warto więc spróbować z innym wzmacniaczem, choć akurat CA AXR 100 odradzam. W sieci znalazłem informację, że w instrukcji do AXR 100D producent podaje: "The AXR100D is only rated to be used with 8 Ohm speakers and we would not recommend using it with 4 or 6 Ohm speakers. Using the AXR100D with 4 or 6 Ohm speakers could result in the amplifier overheating, which in the long run could damage the unit." Poza tym, ten AXR100 gra dość topornie. Zgadzam się z @Q21 i @Piotr Sonido, że warto spróbować czegoś chociaż o oczko lepszego. Mile wspominam monitory Diamond 18 i wierzę, że podłogówki też zasługują na przyzwoity piec. Osobiście celowałbym w coś, co na papierze ma dla 4 omów maks. moc wyjściową przynajmniej 1.5 raza większą niż dla 8 omów.

Czy mówisz o tym wzmacniaczu? https://www.mediaexpert.pl/telewizory-i-rtv/hi-fi-audio/wzmacniacze-zintegrowane/wzmacniacz-yamaha-a-s301-srebrny?gad_source=1&gclid=CjwKCAjw6c63BhAiEiwAF0EH1FFz9aGCgt8G8yhSY1ESrx4hjkVz0Yof_OitvBR0qu0UyzksI7GRrhoCWgIQAvD_BwE Przyłączam się do pytania Piotra: te Diamondy, to który model dokładnie (18, 25, 28 czy 30)?

@MarSZ Przeczytałem że szukasz kolumn głównie do rocka i metalu i nie lubisz mocnego basu. Skoro tak, to Xaviany raczej nie są dla Ciebie, a już Ambra w szczególności. Trwa niezła promocja Dynaudio Contour 20i, ale pisałeś, że nie przepadasz za tą marką.

Też tego doświadczam u siebie. "Strojąc" swój zestaw pod jeden rodzaj nagrań zawsze w końcu łapię się na tym, że te drugie tracą. Niestety, nie mam dwu systemów (ani warunków na nie).

@MariuszZ Mariusz, a ja się wciąż nie mogę nadziwić, jak dałeś radę tak mocno zredukować pogłos na niższym basie (43-55Hz - pierwszy obrazek) pianką i wełną mineralną grubości 5-6cm. U mnie panele 10cm i pułapki w rogach (też wełna mineralna) działają głównie na soprany i średnicę.

Zaspałeś, a świat poszedł nawschód.

Tomek, ale akurat Leonard Cohen na CD jest dobrze zremasterowany przez Boba Ludwiga. Nie wiem, skąd wzięli na Tidalu ten spłaszczony dźwięk. Na CD DR nie schodzi poniżej 10-tki... https://dr.loudness-war.info/?artist=&album=Songs+of+Leonard+Cohen

Też mam takie wrażenie. Już prędzej wydadzą te pieniądze na instrumenty (czy wzmacniacze do nich).

Najsławniejsza. Uwielbiałem ją jako nastolatek i wciąż mile wspominam. Ale to już czas coraz silniejszej dominacji Jeffa Lynne'a i malejącego wkładu pozostałych członków grupy. W tamtym okresie Lynne zwolnił z zespołu 3 muzyków, w tym Micka Kaminskiego (zatrudniał ich potem jako instrumentalistów towarzyszących na koncertach). Co do tekstów, faktycznie jest tu kilka ujmujących. Np. The Way Life’s Meant to Be: "With its ivory towers and its plastic flowers I wish I was back in 1981". Micka Kamniskiego słyszałem na żywo w Gdańsku w składzie ELO Part II. Oczywiście bardzo brakowało Lynne'a, ale zespół był w świetnej formie. Czuło się, że grają z przyjemnością.

Cały album świetny, to był złoty okres zespołu (dla mnie trwający od Eldorado do Secret Messages). Może nawet ich najlepsza płyta w ogóle? Na pewno jedna z bardziej zróżnicowanych. A tyle chwytliwych melodii na jednym albumie, to mało kto miał w historii gatunku. Aż 5 utworów stało się przebojami, nie można było wszystkiego wydać na singlach, więc zrozumiałe, że niektóre numery przeszły bez większego echa.

Wypożyczyłem kiedyś na tydzień Ambry. Słuchałem z Normą. Adam (@AudioTube) miał je na własność i grały u niego chyba z kilkoma różnymi piecami, więc wie na ich temat najwięcej. Z mojej strony: bardzo przyjemny nasycony dźwięk, z mocnym basem, łagodną górą i barwną średnicą. Te same przetworniki, co w Corallo (których też słuchałem potem u siebie z Normą), ale brzmienie zupełnie inne. Corallo - OZ, Ambra - większa obudowa i przedni BR. Corallo grały zdecydowanie lżej, trochę mniejszą sceną i mniejszymi bryłami instrumentów, ale zarazem precyzyjniej i wyraziściej (lepiej lokalizowały źródła pozorne). Ambra to potężniejsze brzmienie, bardzo relaksujące, z lekko zmiękczonym dołem. Idealne do długich wieczornych odsłuchów. Jazz, muzyka akustyczna - to ich królestwo. Z Ambrami po raz pierwszy usłyszałem napięcie skóry bębnów. Bardzo mile je wspominam. Potrzebują energicznego pieca.

To też nie mówi wszystkiego - w praktyce ważniejsze są nazwiska stojące za stroną techniczną. (Oczywiście pomijając stricte audiofilskie wydawnictwa, które trzymają, czy wręcz windują poziom.) Weź choćby firmę Delta Groove - potrafi być przyzwoicie lub naprawdę marnie. Albo kanadyjską Stony Plain Holgera Petersena.

Akurat to trafia do mnie nawet bardziej niż przypisywanie systemów do gatunków muzycznych. Ja w ramach jednego gatunku mam płyty bardzo różnie zrealizowane i aż proszące się o różne brzmienia zestawów. Już sama gitara elektryczna w bluesie może być nagrana chudo i piskliwie lub gęsto i ciemno i wtedy aż się prosi o system rysujący cieńszą lub grubszą kreską. Tego nie rozumiem. Metal na cd najczęściej nie ma dynamiki, bo pod względem DR te nagrania szorują brzuchem o ziemię. Znacznie łatwiej o uczciwy mastering w muzyce poważnej i wtedy pojedynczy instrument swoją dynamiką zamiata metalową kapelę. Nie wiem, jak jest z winylami - może tam jest to zrobione normalnie i metal faktycznie ma jakąś rozpiętość dynamiczną. Wcześniej padło hasło Stonesów - ostatnio dobili do dna oceanu - sami zobaczcie. 4-ki to jednak rzadkość, nawet w muzyce popularnej... https://dr.loudness-war.info/album/view/203521

W pracy mam akurat jego płytę "Night Lakes" i słucham tam na miniwieży. On jest jednym lepszym basistą niż gitarzystą. Zresztą podobnie jak Jacek Niedziela-Meira. (Sorry za offtop.)

Obstawiam, że lampy. Dotarł do Gargana już bez lamp. Zgadłem?

W pewnych kwestiach masz oczywiście rację. Ale jeśli chodzi o porysowany sprzęt - sprzedawca może przecież sprawdzić jego stan po zwrocie i odpowiednio zareagować. No i bez przesady, myślę, że większość nabywców stara się jednak niczego nie zadrapać.

Wzmacniacz zmiał gniazda krzywo wlutowane, bo w środku siedziały lampy, tak? A jakby miał tranzystorowe bebechy, to gniazda byłyby proste - dobrze rozumiem? Kwestia tran / lampa determinuje jakość wykonania obudowy? Miałeś w domu konkretną sztukę konkretnego urządzenia konkretnego producenta. Najwyraźniej została źle zrobiona. I nie ma to nic wspólnego z dyskusją lampa vs. tranzystor.

Widzę, że to Pathos Classic MKIII. Według producenta: 23 na 50 cm. Luz - stawiasz bokiem i tyle. Tylko nie da się wtedy korzystać z pilota. Mój Kratos tak właśnie stał z początku. A jest ponad 2 razy większy i blisko 3 razy cięższy. Czego się nie robi.

A ja tego lata sprawiłem sobie takiego kundelka i nie żałuję (a kilka różnych piecyków wcześniej w domu miałem). Hybrydy też potrafią brzmieć bardzo różnie i mieć swój charakter. W sumie grały u mnie w domu na testach (w tym samym torze) trzy takie konstrukcje i każda inaczej. Obecna jest czwarta (ale pracuje już z innymi paczkami).

Jeśli go kupisz to na bank zaczniesz się zastanawiać, jak by zagrał z lepszymi kolumnami. Ostrożnie, bo można zostać - tfu - audiofilem. Chris Rea trafnie to podsumował: This ain't no technological breakdown, oh no, this is the road to hell…

Pytanie lepiej skierować do kogoś innego, trudno mi powiedzieć, bo zbyt mało słyszałem tych lamp. Zależy to też od kolumn - nie tylko od ich skuteczności, ale i charakteru. Obstawiam, że jednak trzeba byłoby wydać więcej. 40-watowa Primaluna Evo 100 z linku poniżej już spokojnie dawała sobie radę w rocku (w tandemie z moimi Operami Callas lub tańszymi od nich Usherami). Metalu wtedy nie słuchaliśmy. https://audioplaza.pl/products/38610-primaluna-evo-100-integrated-wzmacniacz-zintegrowany-czarny-salon-poznan-wroclaw?source=ceneo&utm_source=ceneo&utm_medium=referral&ceneo_cid=92157d9b-fdcc-0d86-fdc5-0e8ed9aa438f Jeśli ma być uniwersalnie, to może właśnie warto rozważyć lampę z 2 trybami pracy: trioda / pentoda lub trioda / tryb ultraliniowy. Ale nie chcę się mądrzyć, niech się wypowiedzą lampiarze.

Miałem okazję słuchać u siebie z Operami Callas takiej oto lampki (5 tys. zł przed rabatem). https://www.q21.pl/manufacturer/synthesis/synthesis-soprano.html I to już grało i miało klimat przy dobrych nagraniach jazzowych. Właściciel tego piecyka sam stwierdził, że do rocka nie ma co podchodzić, bo u niego amplituner Yamahy wypada pod tym względem lepiej. Ale wokale, trio fortepianowe itd - mnie się bardzo podobały i uważam, że na tej podstawie można już sobie wyrobić zdanie. Nie wiem, czy da się zejść z ceną jeszcze niżej, żeby to miało sens. Używany wzmacniacz tej klasy znajdziesz pewnie na olx poniżej 3 tys. Natomiast te 1600 to może być już za mało.

To była prowokacja Adriana będąca reakcją na trolling audio-sceptyków. Chłopak nie wytrzymał czytania po raz setny, że wszystko gra tak samo. Bo u niego jakoś nie chciało grać tak samo. (Podobnie jak u mnie nie chce.) Osobiście uważam, że zrobiłby lepiej reagując wtedy w inny sposób, ale jego motywację i frustrację doskonale rozumiem.